世界當代藝術：200位藝術家及其作品鑒賞

　　當代藝術曾被很多人認定是無法理解的，是只屬于精英人群的，甚或是浮躁膚淺的，但它卻已進入大眾文化領域，每年都有億萬游客參觀美術館，享受藝術所帶來的樂趣。20世紀90年代以來，公眾對藝術的興趣有了極大的提升，部分是緣于諸如查爾斯？薩奇這樣極具號召力的藝術收藏家的影響。薩奇對當代藝術的關注與推廣讓年輕英國派藝術家（YBA）脫穎而出，贏得國際性聲譽。過去十年間，那些特意為弘揚當代藝術而設計完成的展覽空間，比如倫敦的泰德現(xiàn)代美術館、巴黎的蓬皮杜藝術中心和西班牙畢爾巴鄂的古根海姆博物館，那些具有宏偉抱負和遠見卓識的新項目吸引了無數(shù)的參觀者。這本深入淺出、通俗易懂的入門指南，精準地介紹和描述了眾多藝術家與藝術事件，讓廣大讀者能夠領略到藝術世界一代杰出人物的魅力風采。

　　夏洛特·伯納姆-卡特（Charlotte Bonham-Carter），2003 年在美國伊利諾伊州埃文斯頓的西北大學獲得英語文學學士學位，2006 年在倫敦的皇家藝術學院獲得當代藝術策展管理碩士學位。經(jīng)常為多家國際性的藝術出版物撰稿，包括《藝術快報》、《當代藝術》、《無題》、《藝術通訊》和《CIRCA》藝術雜志，還為英國國立肖像美術館出版的《今日肖像》供稿。她參與撰寫或主編的藝術展覽目錄手冊數(shù)量眾多，并在愛爾蘭現(xiàn)代藝術博物館合作策劃推出過“精美尸體”主題展。此前為倫敦“外堡”（Barbican）藝廊的助理館長，現(xiàn)就職于倫敦當代藝術協(xié)會，擔任助理館長。她同時負責編輯倫敦當代藝術協(xié)會的視覺藝術出版物《羅蘭》。大衛(wèi)·霍奇（David Hodge），藝術史博士，主攻的課題為羅伯特·莫里斯（Robert Morris，美國雕塑家、觀念藝術家）在20 世紀60 年代的創(chuàng)作。霍奇提出，莫里斯的藝術實踐是對新型社會體系和經(jīng)濟機制的嚴格審視，而這些制度性元素對當時的藝術產(chǎn)生了深遠的影響。當代伊朗藝術也是他密切關注的領域，他策劃了專題展“回顧未來：后革命時期的伊朗藝術”，于2014 年1 月在倫敦大學東方與非洲研究學院的文萊（Brunei）畫廊開展。學界對當代伊朗藝術的研究嚴重滯后，霍奇與他人聯(lián)手撰寫的專題展論述填補了這一空白，也是這個領域正式出版的研究成果之一?；羝嬖诎Ｈ怂勾髮W任教，并為BBC 全球廣播部制作紀錄片、撰稿、擔任導演，拍攝有關國際當代藝術的短片。他專注于藝術領域的研究，著述頗豐，對藝術與政治之間的關系有著深入的見解。