理查德·埃斯蒂斯

　　理查德·埃斯蒂斯（RICHAED ESTES，1932— ）的繪畫作品已成為美國當代寫實主義畫派的標志性作品，并為他奠定了他所處時代的杰出寫實主義畫家的地位。出現在20世紀60年代末和70年代初的照相寫實主義蓄意對當時在美國藝術界所盛行并占主導地位的抽象派繪畫加以嘲弄。而埃斯蒂斯就走在這股潮流的最前沿。這一派生于攝影術并在其啟發(fā)下獲得圖像的新藝術風格，出現在甚至連繪畫的存在性都正受到現代藝術批評家挑戰(zhàn)的時期。埃斯蒂斯的繪畫作品看似簡單的畫面不過是一種有意的蒙蔽而已。它們是以一種新的方式把世界展現在我們的眼前——這并不是我們所經歷感受著的世界，也不是用相機所拍攝的世界，而是一個藝術家用自己的思想去表現，去重建的世界。這一新的專題創(chuàng)作以他早期用諸如玻璃窗和高度拋光汽車這樣的反射表面去描繪城市生活的作品為開端，接著在像南極洲這樣多姿多彩的地方，和在史泰登島渡輪的甲板上所描繪的詭異而美麗的陸上和水上風景畫的創(chuàng)作中，把故事直接延伸到了現在。主題和作品的廣泛性為人們了解這位著名藝術家提供了豐富的信息。

　　琳達·蔡斯（LINDAN CHASE），是一位知名作家和美術館館長，她發(fā)表的有關照相寫實主義的評論性文章對這一運動進行了詳細的闡述。她對理查德·埃斯蒂斯做的第一次采訪于1972年發(fā)表在知名藝術雜志《美國藝術》（Art in America）上，在接下來的幾十年里，她又對他進行了多次采訪，并在如《國際藝術》（Art International）、《新盧加諾藝術評論》（The New Lugano Review）和《國際藝術作品》（Opus International）這樣的出版物上對其作品加以分析、評述，同時還為東京大都會藝術博物館、蒙特利爾當代藝術博物館、柏林古根海姆美術館以及馬德里提森-博內米薩博物館舉辦的展覽撰寫了展覽目錄。她的著作包括《高度寫實主義》[Hyperrealism，該書由薩爾瓦多·達利（Salvador Dali）作序]、《千禧年的照相寫實主義》[Photorealism at the Millennium，該書與路易斯·K.邁澤爾（Louis K.Meisel）共同完成]。此外，她還撰寫了有關于照相寫實主義畫家，譬如拉爾夫·戈因斯（Ralph Goings）、約翰·索爾特（John Salt）以及克萊夫·海德（Clive Head）的專題著作。