意象與視像

序言
引言
一 研究的目的與意義
二 關(guān)于本書研究的歷史與現(xiàn)狀
三 本書的努力目標
四 本書主要研究方法
第一章 中國山水畫與西方風景畫表現(xiàn)中的空間意識
第一節(jié) 空間、空間意識與繪畫空間
一 空間與空間意識
二 繪畫空間與自然空間
第二節(jié) 中國傳統(tǒng)繪畫的空間意識
一 中國空間概念與空間意識
二 中國山水畫表現(xiàn)中的空間意識
第三節(jié) 西方傳統(tǒng)繪畫的空間意識
一 西方空間概念與空間意識
二 西方風景畫表現(xiàn)中的空間意識
第二章 中國山水畫與西方風景畫空間表現(xiàn)特點的歷史考察
第一節(jié) 中國山水畫空間表現(xiàn)特點的歷史演進
一 空間表現(xiàn)特點的形成——魏晉隋唐時期
二 空間表現(xiàn)特點的發(fā)展——五代兩宋時期
三 空間表現(xiàn)特點的成熟——元明清時期
第二節(jié) 西方風景畫空間表現(xiàn)特點的歷史演進
一 空間表現(xiàn)特點的形成——古希臘到文藝復興時期
二 空間表現(xiàn)特點的發(fā)展——巴洛克到新古典主義和浪漫主義時期
三 空間表現(xiàn)特點的成熟——現(xiàn)實主義到印象主義時期
第三章 中國山水畫空間表現(xiàn)的主要特點
第一節(jié) 空間表現(xiàn)的意象化
一 表現(xiàn)手段的虛擬化
二 以虛實對比表現(xiàn)空間
三 以“重疊”關(guān)系表現(xiàn)空間
四 以對立統(tǒng)一的辯證思想表現(xiàn)空間
第二節(jié) 節(jié)奏化流動的空間表現(xiàn)
一 以流動的視點表現(xiàn)空間
二 “以大觀小”的主體意識
第四章 西方風景畫空間表現(xiàn)的主要特點
第一節(jié) 空間表現(xiàn)的視像化
一 注重物象的明暗關(guān)系和光線變化
二 以豐富的色彩變化表現(xiàn)空間
第二節(jié) 靜止的空間表現(xiàn)
一 以“焦點透視”表現(xiàn)空間
二 凝固時間的空間表現(xiàn)
第五章 中國山水畫與西方風景畫空間表現(xiàn)中的一致性
第一節(jié) 山水畫與風景畫的空間表現(xiàn)都是再現(xiàn)與表現(xiàn)的統(tǒng)一
一 再現(xiàn)的一致性
二 表現(xiàn)的一致性
第二節(jié) 山水畫與風景畫的空間表現(xiàn)都是視覺與知覺的統(tǒng)一
一 視覺反映的一致性
二 知覺表現(xiàn)的一致性
第三節(jié) 山水畫與風景畫空間表現(xiàn)中“透視”的一致傾向
一 中國山水畫空間表現(xiàn)中的“定點透視”現(xiàn)象
二 西方風景畫空間表現(xiàn)中對焦點透視的突破
第六章 山水畫與風景畫空間表現(xiàn)方式的融合
第一節(jié) 20世紀中國山水畫家對西方風景畫表現(xiàn)因素的借鑒
一 黃賓虹的山水畫對西方繪畫因素的借鑒
二 李可染的山水畫對西方繪畫因素的借鑒
第二節(jié) 西方畫家在風景畫表現(xiàn)中對中國山水畫因素的借鑒
一 西方傳統(tǒng)畫家在風景畫表現(xiàn)中對傳統(tǒng)規(guī)則的突破
二 中國油畫風景表現(xiàn)中對山水畫因素的借鑒
第七章 中國山水畫空間表現(xiàn)特點形成的主要原因
第一節(jié) “天人合一”思想與中國山水畫空間表現(xiàn)
一 “天人合一”思想與中國藝術(shù)的思維模式
二 “天人合一”思想對中國山水畫空間表現(xiàn)的影響
第二節(jié) “傳神論”、“意象論”與中國山水畫空間表現(xiàn)
一 “傳神論”對中國山水畫空間表現(xiàn)的影響
二 “意象論”對中國山水畫空間表現(xiàn)的影響
第三節(jié) 漢字書法與中國山水畫空間表現(xiàn)
一 漢字書法與山水畫空間表現(xiàn)的相同之處
二 漢字書法對山水畫空間表現(xiàn)的影響
第八章 西方風景畫空間表現(xiàn)特點形成的主要原因
第一節(jié) 主客相分的思維模式與西方風景畫的空間表現(xiàn)
第二節(jié) 摹仿說與西方風景畫空間表現(xiàn)
第三節(jié) 古希臘雕刻與西方風景畫空間表現(xiàn)
第九章 中國山水畫與西方風景畫之特質(zhì)差異
第一節(jié) 中國山水畫的審美特點和表現(xiàn)方式
第二節(jié) 西方風景畫的審美特點和表現(xiàn)方式
第三節(jié) 中國山水畫與西方風景畫的真實觀與寫生觀
一 中西傳統(tǒng)繪畫的真實觀
二 中國山水畫與西方風景畫的寫生觀
結(jié)論
參考文獻
后記