意象與視像

序言
引言
一 研究的目的與意義
二 關(guān)于本書研究的歷史與現(xiàn)狀
三 本書的努力目標(biāo)
四 本書主要研究方法
第一章 中國(guó)山水畫與西方風(fēng)景畫表現(xiàn)中的空間意識(shí)
第一節(jié) 空間、空間意識(shí)與繪畫空間
一 空間與空間意識(shí)
二 繪畫空間與自然空間
第二節(jié) 中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的空間意識(shí)
一 中國(guó)空間概念與空間意識(shí)
二 中國(guó)山水畫表現(xiàn)中的空間意識(shí)
第三節(jié) 西方傳統(tǒng)繪畫的空間意識(shí)
一 西方空間概念與空間意識(shí)
二 西方風(fēng)景畫表現(xiàn)中的空間意識(shí)
第二章 中國(guó)山水畫與西方風(fēng)景畫空間表現(xiàn)特點(diǎn)的歷史考察
第一節(jié) 中國(guó)山水畫空間表現(xiàn)特點(diǎn)的歷史演進(jìn)
一 空間表現(xiàn)特點(diǎn)的形成——魏晉隋唐時(shí)期
二 空間表現(xiàn)特點(diǎn)的發(fā)展——五代兩宋時(shí)期
三 空間表現(xiàn)特點(diǎn)的成熟——元明清時(shí)期
第二節(jié) 西方風(fēng)景畫空間表現(xiàn)特點(diǎn)的歷史演進(jìn)
一 空間表現(xiàn)特點(diǎn)的形成——古希臘到文藝復(fù)興時(shí)期
二 空間表現(xiàn)特點(diǎn)的發(fā)展——巴洛克到新古典主義和浪漫主義時(shí)期
三 空間表現(xiàn)特點(diǎn)的成熟——現(xiàn)實(shí)主義到印象主義時(shí)期
第三章 中國(guó)山水畫空間表現(xiàn)的主要特點(diǎn)
第一節(jié) 空間表現(xiàn)的意象化
一 表現(xiàn)手段的虛擬化
二 以虛實(shí)對(duì)比表現(xiàn)空間
三 以“重疊”關(guān)系表現(xiàn)空間
四 以對(duì)立統(tǒng)一的辯證思想表現(xiàn)空間
第二節(jié) 節(jié)奏化流動(dòng)的空間表現(xiàn)
一 以流動(dòng)的視點(diǎn)表現(xiàn)空間
二 “以大觀小”的主體意識(shí)
第四章 西方風(fēng)景畫空間表現(xiàn)的主要特點(diǎn)
第一節(jié) 空間表現(xiàn)的視像化
一 注重物象的明暗關(guān)系和光線變化
二 以豐富的色彩變化表現(xiàn)空間
第二節(jié) 靜止的空間表現(xiàn)
一 以“焦點(diǎn)透視”表現(xiàn)空間
二 凝固時(shí)間的空間表現(xiàn)
第五章 中國(guó)山水畫與西方風(fēng)景畫空間表現(xiàn)中的一致性
第一節(jié) 山水畫與風(fēng)景畫的空間表現(xiàn)都是再現(xiàn)與表現(xiàn)的統(tǒng)一
一 再現(xiàn)的一致性
二 表現(xiàn)的一致性
第二節(jié) 山水畫與風(fēng)景畫的空間表現(xiàn)都是視覺(jué)與知覺(jué)的統(tǒng)一
一 視覺(jué)反映的一致性
二 知覺(jué)表現(xiàn)的一致性
第三節(jié) 山水畫與風(fēng)景畫空間表現(xiàn)中“透視”的一致傾向
一 中國(guó)山水畫空間表現(xiàn)中的“定點(diǎn)透視”現(xiàn)象
二 西方風(fēng)景畫空間表現(xiàn)中對(duì)焦點(diǎn)透視的突破
第六章 山水畫與風(fēng)景畫空間表現(xiàn)方式的融合
第一節(jié) 20世紀(jì)中國(guó)山水畫家對(duì)西方風(fēng)景畫表現(xiàn)因素的借鑒
一 黃賓虹的山水畫對(duì)西方繪畫因素的借鑒
二 李可染的山水畫對(duì)西方繪畫因素的借鑒
第二節(jié) 西方畫家在風(fēng)景畫表現(xiàn)中對(duì)中國(guó)山水畫因素的借鑒
一 西方傳統(tǒng)畫家在風(fēng)景畫表現(xiàn)中對(duì)傳統(tǒng)規(guī)則的突破
二 中國(guó)油畫風(fēng)景表現(xiàn)中對(duì)山水畫因素的借鑒
第七章 中國(guó)山水畫空間表現(xiàn)特點(diǎn)形成的主要原因
第一節(jié) “天人合一”思想與中國(guó)山水畫空間表現(xiàn)
一 “天人合一”思想與中國(guó)藝術(shù)的思維模式
二 “天人合一”思想對(duì)中國(guó)山水畫空間表現(xiàn)的影響
第二節(jié) “傳神論”、“意象論”與中國(guó)山水畫空間表現(xiàn)
一 “傳神論”對(duì)中國(guó)山水畫空間表現(xiàn)的影響
二 “意象論”對(duì)中國(guó)山水畫空間表現(xiàn)的影響
第三節(jié) 漢字書法與中國(guó)山水畫空間表現(xiàn)
一 漢字書法與山水畫空間表現(xiàn)的相同之處
二 漢字書法對(duì)山水畫空間表現(xiàn)的影響
第八章 西方風(fēng)景畫空間表現(xiàn)特點(diǎn)形成的主要原因
第一節(jié) 主客相分的思維模式與西方風(fēng)景畫的空間表現(xiàn)
第二節(jié) 摹仿說(shuō)與西方風(fēng)景畫空間表現(xiàn)
第三節(jié) 古希臘雕刻與西方風(fēng)景畫空間表現(xiàn)
第九章 中國(guó)山水畫與西方風(fēng)景畫之特質(zhì)差異
第一節(jié) 中國(guó)山水畫的審美特點(diǎn)和表現(xiàn)方式
第二節(jié) 西方風(fēng)景畫的審美特點(diǎn)和表現(xiàn)方式
第三節(jié) 中國(guó)山水畫與西方風(fēng)景畫的真實(shí)觀與寫生觀
一 中西傳統(tǒng)繪畫的真實(shí)觀
二 中國(guó)山水畫與西方風(fēng)景畫的寫生觀
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
后記