惑學(xué)思影錄：鐘大豐中國電影史論集

自序：為了思考現(xiàn)實(shí)而研究歷史
綜合篇
嚴(yán)謹(jǐn)與開放：李少白老師帶我走進(jìn)電影研究的大門
中國電影理論
在理論研究陣地上：寫于《電影藝術(shù)》創(chuàng)刊30周年之際
作為敘事和表象的歷史：歷史寫作與歷史題材創(chuàng)作
歷史折射出現(xiàn)實(shí)的光輝：談新時(shí)期的電影歷史研究
作為民族電影產(chǎn)業(yè)的中國電影文化策略的歷史和現(xiàn)實(shí)
也談中國電影創(chuàng)新之路
電影歷史編纂法?武俠及其他：從“重寫電影史”說開去
影戲篇
淺談鄭正秋的電影創(chuàng)作與鴛鴦蝴蝶派文學(xué)的關(guān)系
談?wù)劕F(xiàn)代電影中的戲劇性問題
論“影戲”：中國初期電影的電影觀念及其銀幕體現(xiàn)
“影戲”理論歷史溯源
從劇作看影戲美學(xué)：對中國電影思維的歷史反思
中國電影的歷史及其根源：再論“影戲”
是否有重談“影戲”的必要
走進(jìn)歷史看“影戲”：從一個(gè)角度看20世紀(jì)80年代電影批評的話語方式
人物篇
從生活潛流中反映時(shí)代波瀾：《春蠶》思想藝術(shù)成就三題
史詩?群像?電影觀：從《南征北戰(zhàn)》想到的
藝術(shù)個(gè)性與審美主潮：水華電影創(chuàng)作四題
論崔嵬的戲曲片創(chuàng)作
個(gè)性?時(shí)代?傳統(tǒng)：淺談凌子風(fēng)的前期電影創(chuàng)作
袁牧之與新中國電影事業(yè)的初創(chuàng)設(shè)想與實(shí)施
紀(jì)實(shí)與創(chuàng)造：吳印咸的電影世界
評論家的感性與激情：從鐘惦棐的電影評論所想到的
專題篇
辛亥前后商業(yè)大眾文化中的現(xiàn)代性呈現(xiàn)
從“文明戲”到“影戲”：二十年代上海電影工業(yè)的奠基
中國無聲電影劇作的發(fā)展演變
作為藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的20世紀(jì)30年代電影
從現(xiàn)代主義到現(xiàn)實(shí)主義：20世紀(jì)30年代電影創(chuàng)作與市場互動(dòng)的一個(gè)側(cè)面
解放區(qū)電影的精神遺產(chǎn)
記錄與表達(dá)——關(guān)于新中國紀(jì)錄電影的對談
從“盜亦有道”到“春秋無義戰(zhàn)”： 香港黑道電影中的身份、價(jià)值和社會(huì)認(rèn)同的演變
數(shù)碼時(shí)代的個(gè)人化影像生產(chǎn)：大陸DV電影制作與傳播的一些新現(xiàn)象
是誰在為創(chuàng)作指路：從歷史的角度看電影批評與實(shí)踐的關(guān)系
談中國感光材料生產(chǎn)的發(fā)展道路：從“樂凱”停產(chǎn)說起