戲曲音樂改革研究專輯

目錄

主編導(dǎo)語　朱恒夫聶圣哲

理論前沿
簡論中國戲曲音樂的特征　趙炳翔
昆曲的宮調(diào)與套式　周秦
昆曲“依字行腔”疑議　周丹
戲曲音樂“改革”在路上
——昆曲、京劇音樂改革歷史掠影及現(xiàn)代啟示　張剛
是男女合演還是男女混演？
——新版越劇《九斤姑娘》觀后　周來達(dá)
黃梅戲音樂發(fā)展歷程辨析　時(shí)白林
對(duì)當(dāng)代戲曲音樂論述中三個(gè)非音樂關(guān)鍵詞的反思　海震
“樣板戲”的音樂變革及其舞劇化傾向　王紹軍
地方戲名、實(shí)之疑
——兼論當(dāng)前戲曲音樂發(fā)展困局的成因　朱飛躍
關(guān)于戲曲音樂人才問題的報(bào)告　金國賢
打造新的聲腔音樂，是戲曲能否振興的關(guān)鍵　朱恒夫

曲家經(jīng)驗(yàn)
談京劇的唱腔創(chuàng)作　劉吉典
探索戲曲音樂改革的新途徑
——淺談“一曲貫穿全劇”的創(chuàng)作手法　朱紹玉
我在戲曲音樂創(chuàng)作中的思考與做法　王文訓(xùn)
淺談戲曲音樂的傳承關(guān)系
——記秦腔《鎖麟囊》音樂創(chuàng)作中的體會(huì)　吳復(fù)興
彰顯劇種聲腔的藝術(shù)個(gè)性
——兼談淮劇《祥林嫂》核心唱段的創(chuàng)作　趙震方
當(dāng)代戲曲音樂創(chuàng)作點(diǎn)滴思考　汪人立
我的淮劇音樂創(chuàng)作之路
——兼談《金龍與蜉蝣》的音樂創(chuàng)作　程少樑
拓寬黃梅戲音樂表現(xiàn)力　徐代泉
戲曲音樂創(chuàng)作模式探索　李道國
戲曲音樂的“傳統(tǒng)”如何繼承　陳儒夫

汪人元專欄
當(dāng)前戲曲傳承、發(fā)展中的唱腔音樂問題　汪人元
京劇潤腔研究　汪人元
論戲曲音樂的特殊邏輯——程式性　汪人元
戲曲音樂形式研究　汪人元
戲曲音樂發(fā)展中的民族性與現(xiàn)代性問題
——從“雙重樂感”談起　汪人元
戲曲音樂創(chuàng)作談要
——優(yōu)秀戲曲唱腔的五個(gè)標(biāo)準(zhǔn)　汪人元

路應(yīng)昆專欄
重新思考戲曲音樂的程式　路應(yīng)昆
時(shí)代、傳統(tǒng)與戲曲音樂　路應(yīng)昆
從單曲獨(dú)用到多牌聯(lián)用
——牌調(diào)音樂研究札記之一　路應(yīng)昆
小曲、曲牌辨異
——牌調(diào)音樂研究札記之二　路應(yīng)昆

最新動(dòng)態(tài)
振興戲曲的關(guān)鍵在于讓戲曲音樂美聽
——“戲曲音樂改革高峰論壇”評(píng)述　董妍均