夢工廠之材質N次方：Maya材質手冊

第1章 Maya 材質模塊簡介
　1．1 與材質相關的要素
　1．1．1 傳播媒介
　1．1．2 三維動畫
　1．2 材質的概念及表現類型
　1．2．1 什么是材質
　1．2．2 材質的常見表現類型
　1．2．3 學好材質的基本要求
第2章 基礎命令
　2．1 燈光知識
　2．1．1 燈光的類型
　2．1．2 燈光的基本屬性
　2．1．3 燈光陰影
　2．2 材質球
　2．2．1 Hypershade（材質編輯器）
　2．2．2 類型
　2．2．3 屬性
　2．2．4 案例：玻璃、金屬材質的制作
　2．2．5 特殊材質球
　2．3 程序紋理節(jié)點
　2．3．1 二維程序紋理
　2．3．2 案例：卡通西瓜
　2．3．3 三維程序紋理
　2．3．4 案例：眼球的制作
　2．4 認識UV 及貼圖
　2．4．1 UV 的概念
　2．4．2 編輯UV 的基本原則
　2．4．3 UV 編輯器
　2．4．4 UV 的映射方式
　2．4．5 拆分UV 的常用命令
　2．4．6 認識貼圖
　2．5 二維效果制作
　2．5．1 Ramp Shader（漸變著色器）材質球的應用
　2．5．2 燈光和畫面品質的調節(jié)
　2．5．3 輪廓線的添加
第3章 靜物案例——回到80 年代
　3．1 動畫中的靜物
　3．2 材質構成
　3．2．1 質感與紋理
　3．2．2 新舊程度
　3．2．3 年代背景
　3．3 靜物材質的制作流程
　3．4 知識拓展——靜物常用材質分析
　3．4．1 玻璃的質感表現
　3．4．2 金屬的質感表現
　3．4．3 木頭效果的表現
　3．4．4 磚墻的效果表現
　3．4．5 虛擬材質的表現
　3．5 項目制作——《回到80 年代》
　3．5．1 項目分析
　3．5．2 設置基礎燈光
　3．5．3 拆分UV
　3．5．4 繪制貼圖
　3．5．5 質感表現
　3．6 小結
第4章 場景案例——寶芝林
　4．1 場景和靜物
　4．2 確定場景質感
　4．3 營造場景氛圍
　4．3．1 常見光照分類
　4．3．2 陰影的不同表現
　4．4 場景制作流程分析
　4．5 項目制作——《寶芝林街道》
　4．5．1 項目分析
　4．5．2 設置基礎燈光
　4．5．3 拆分UV
　4．5．4 貼圖的繪制與材質球的調節(jié)
　4．6 小結
第5章 角色案例——大兵
　5．1 角色與材質
　5．1．1 角色分類
　5．1．2 角色風格
　5．1．3 形象特點
　5．2 知識拓展——角色常用材質分析
　5．2．1 皮膚的效果表現
　5．2．2 布紋的材質表現
　5．2．3 皮革的材質表現
　5．3 項目制作——《大兵》
　5．3．1 角色UV 拆分
　5．3．3 帽子的繪制
　5．3．4 衣服的繪制
　5．3．5 項鏈制作
　5．3．6 雪茄制作
　5．3．7 眼球制作
　5．3．8 臉部繪制
　5．3．9 ZB 映射大師的講解
　5．3．10 角色皮膚紋理細節(jié)
　5．3．11 法線疊加
　5．3．12 分層渲染
　5．3．13 合成
　5．4 小結
第6章 分層渲染——炮灰兔之馴龍記
　6．1 為什么要分層渲染
　6．2 必須了解的原理——遮擋關系
　6．3 項目案例的鏡頭制作——《炮灰兔之馴龍記》
　6．3．1 兔子層的制作
　6．3．2 石頭層的制作
　6．3．3 背景層的制作
　6．3．4 角色龍層的制作
　6．3．5 Occlusion 層的制作
　6．3．6 RGB 層的制作
　6．3．7 景深層的制作
　6．3．8 高光層的制作
　6．3．9 法線層的制作
　6．3．10 渲染全局的設置
　6．4 項目案例的鏡頭合成——《炮灰兔之馴龍記》
　6．4．1 后期合成軟件的介紹
　6．4．2 Nuke 軟件的介紹
　6．4．3 顏色層的合成
　6．4．4 Occlusion層的疊加
　6．4．5 高光層的疊加
　6．4．6 RGB 層的應用
　6．4．7 整體細節(jié)的處理
　6．4．8 景深層的使用
　6．4．9 法線層的應用
　6．4．10 最終輸出設置
　6．5 小結