有故事的豐子愷他的父親是清朝zui后一科的舉人，他是弘一法師李叔同的愛徒，他是從小小石門灣走出來的一代文化巨匠，他是中國現代漫畫的開端……豐子愷—我國現代畫家、散文家、美術教育家、音樂教育家、漫畫家和翻譯家。他的作品流傳甚廣且深入人心，世人對這位文化大師的畫作和文章極盡贊美，卻鮮有人知曉光環(huán)背后是怎樣的一位傳奇老人，他經歷的風雨滄桑和他堅守的赤子情懷。浙江省嘉興市石門鎮(zhèn)，連同一間名為“豐同?！钡娜痉唬軜嬈鹭S子愷全部的童年世界。父母家人對幼子疼愛有加，小小的古鎮(zhèn)世代居住在一起的百姓，沾親帶故的，總能和諧相處。豐子愷的一生起伏跌宕，也曾因戰(zhàn)亂顛沛流離，卻始終對周圍的事物充滿熱情和善意，大抵是與童年生長的環(huán)境有很深的關系。童年世界里的一切都是有趣而美好的，盡管家教甚嚴，他還是可以追隨著小伙伴樂生搞些頑皮的惡作劇，將頭發(fā)粉末偷偷撒進道士的衣領里；或是在鄰居王囡囡的陪同下跑去河邊釣魚；聽“柴主人”阿慶孤獨的拉著胡琴；看著那個中了“白鴿票”的“歪鱸婆阿三”在意外之財的驅使下演出的滑稽鬧劇；記錄那四位被豐子愷形象的稱為“四軒柱”的老太婆們的獨特趣事……年幼的豐子愷機緣巧合的愛上畫筆，“豐子愷家開染坊店，他經常去那里玩，向染匠師傅要些顏料，在小盅子里化開。被水溶化的顏料，比固體時鮮亮，使人有了創(chuàng)作的誘惑。豐子愷選了一支喜歡的筆，為書上的畫著色，‘涂一只紅象，一個藍人，一片紫地，自以為得意。’印刷書的紙不是進口的道林紙，而是中國紙，顏色涂在紙上，滲透好幾層。翻開書來一看，下面的幾頁上，都疊印出同樣的圖案，如同多色版套印的?！保ㄒ浴敦S子愷的人間情懷》）這大概是豐子愷開啟藝術之門的源頭。在此之后，他便逐漸投入到繪畫的無限樂趣中。從涂色到描摹，從單純的模仿到意識與創(chuàng)作的加入，他為石門灣的鄉(xiāng)親畫過無數肖像，也成長為小鎮(zhèn)中盡人皆知的“大畫家”。1914年，17歲的豐子愷乘船離開家鄉(xiāng)，踏上赴杭州報考的旅程，外面的世界從此給了他更廣闊的天地，并使他幸運的結識了對他的一生產生重大影響的兩位老師——李叔同和夏丏尊。如果說豐子愷在繪畫上的天賦是命運的眷顧，那么他畫作之中透露出的樸素與靈動卻得益于他細膩的情感和獨到的視角，這些不僅來源于童年和家鄉(xiāng)對他的深刻影響，也與兩位人生導師的啟蒙和他自身的人生閱歷息息相關。作品總是作者內心感悟和精神世界的完美呈現，豐子愷的作品，沒有恢弘的場景，沒有絢麗的色彩，卻能在寥寥數筆之間勾畫出深邃的意境，畫如其人，人如其境。戰(zhàn)火的硝煙吞噬了家鄉(xiāng)，豐子愷從此攜家人輾轉于廣西、重慶等西南各地，直到新中國成立之后才定居上海，歲月的車輪雖然席卷了青春與生命，卻將璀璨的靈魂與故事保留。沙坪小屋的日子，老友共飲的日子，有“大白”和“阿咪”相伴的日子……即便苦中作樂，依舊樂在其中，帶來無窮的溫暖和力量。朱光潛曾經這樣評價好友豐子愷：“一個人須是一個藝術家，才能創(chuàng)造出真正的藝術作品。子愷從頂至踵，渾身都是個藝術家，他的胸襟，他的言談笑貌，待人接物，無一不是藝術的，無一不是至愛深情的流露……”不論時代如何變更，豐子愷的故事和作品，依然能夠撥開喧囂的烏云，分享一片晴朗寧靜的天空。豐子愷擁有著崇高的藝術理想，但又始終保持著對生命的敬重與熱愛，任情所至，雜然質樸，雖有說理或禪悟，但卻平易、溫馨，彌散著濃濃的抒情味。本論著的寫作者正是循著豐子愷的生命蹤跡，以自由的文體形式，靈動鮮活地再現了一朵精神的金玫瑰與迷人的精神宮殿，偉大足以比英雄，柔軟堪以比少女。雖屬“高論”，卻不遠人，小中見大，弦外余音?！膶W博士、評論家陳嘯豐子愷的詩畫世界在擁躉者經久的推崇中，已形成獨具特色的文化符號，但與此同時也容易簡化了他的藝術人生。高維生先生以細膩的筆觸深入到豐子愷的人生脈絡之中，勾勒出他一生的精神軌跡，展現了民國文人的精神品藻，也折射出一個豐富而動蕩的大時代。史實與詩情并重，還原與闡發(fā)相映成趣，透過作者的書寫，我們可以看到一個更加真實的豐子愷和他的藝術人生——將單純質樸的詩意情懷濃淡于歲月的枝頭，透露出一種慣看秋月春風的豁達與超然。
鄂公網安備 42010302001612號 