好萊塢全球化傳播策略研究

緒論
一 本選題的研究動(dòng)因與現(xiàn)實(shí)意義
（一）研究動(dòng)因
（二）現(xiàn)實(shí)意義
二 文獻(xiàn)綜述
（一）國(guó)內(nèi)對(duì)好萊塢研究的主要范疇與文獻(xiàn)評(píng)述
（二）國(guó)外對(duì)好萊塢研究的主要范疇與文獻(xiàn)評(píng)述
（三）政治經(jīng)濟(jì)學(xué)及傳播政治經(jīng)濟(jì)學(xué)運(yùn)用到電影研究的歷史演進(jìn)與現(xiàn)狀評(píng)述
三 本選題的研究思路、方法與框架
（一）研究思路
（二）研究方法
（三）研究框架
四 本選題的研究難度與創(chuàng)新
（一）研究難度
（二）創(chuàng)新之處
五 本選題研究所涉及的基本概念界定與規(guī)約
（一）文化、文化工業(yè)與文化產(chǎn)業(yè)
（二）媒介與傳播
（三）全球化與軟實(shí)力
第一章 好萊塢從電影工業(yè)到大電影產(chǎn)業(yè)的演進(jìn)與媒介文化的生產(chǎn)
第一節(jié) 從國(guó)際化到全球化：好萊塢從電影工業(yè)到大電影產(chǎn)業(yè)的轉(zhuǎn)型
一 好萊塢電影工業(yè)時(shí)期：生產(chǎn)大眾化的文化娛樂商品
（一）好萊塢的工業(yè)化、商業(yè)化與專業(yè)化
（二）好萊塢的社會(huì)化
二 好萊塢大電影產(chǎn)業(yè)時(shí)期：娛樂產(chǎn)業(yè)與傳媒產(chǎn)業(yè)的跨界整合
（一）“新自由主義”與私有化助推并購(gòu)熱潮：好萊塢實(shí)現(xiàn)商業(yè)策略的全球化轉(zhuǎn)型
（二）作為文化產(chǎn)業(yè)的好萊塢大電影產(chǎn)業(yè)：高風(fēng)險(xiǎn)的多元化復(fù)合型產(chǎn)業(yè)
第二節(jié) 好萊塢電影作為媒介文化：身份建構(gòu)之“想象的共同體”
一 媒介文化：當(dāng)下文化研究中一個(gè)熱門術(shù)語(yǔ)
（一）媒介文化的屬性特征
（二）定義電影媒介文化
二 好萊塢電影媒介文化：美國(guó)社會(huì)的粘合劑與國(guó)家軟實(shí)力
（一）對(duì)美利堅(jiān)民族身份認(rèn)同的整合與美國(guó)國(guó)家歷史的想象性重構(gòu)
（二）20世紀(jì)90年代以來好萊塢全球化時(shí)期：發(fā)揮美國(guó)軟實(shí)力
第二章 好萊塢傳播從國(guó)際化到全球化的歷史轉(zhuǎn)型與國(guó)家權(quán)力的互動(dòng)
第一節(jié) 自由主義傳播制度與好萊塢海外傳播的話語(yǔ)轉(zhuǎn)換
一 自由主義傳播制度與文化帝國(guó)主義話語(yǔ)
（一）作為大眾傳媒的好萊塢電影的媒介功能與傳播過程
（二）美國(guó)的自由主義傳播制度
二 好萊塢海外傳播的話語(yǔ)語(yǔ)境轉(zhuǎn)向：文化帝國(guó)主義、全球化與軟實(shí)力
（一）20世紀(jì)60、70年代：好萊塢的文化帝國(guó)主義話語(yǔ)
（二）20世紀(jì)90年代末以來：好萊塢的全球化話語(yǔ)
三 好萊塢海外傳播的歷史階段性特征：從國(guó)際化到全球化
（一）好萊塢海外傳播的使然成因
（二）好萊塢海外傳播的歷史階段性特征
第二節(jié) 好萊塢海外傳播進(jìn)程中與國(guó)家權(quán)力的互動(dòng)
一 國(guó)家權(quán)力對(duì)好萊塢海外擴(kuò)張的助推
（一）國(guó)家立法與政策對(duì)好菜塢海外擴(kuò)張的助推
（二）國(guó)家機(jī)構(gòu)設(shè)置、總統(tǒng)施政綱要與MPAA／MPA對(duì)好萊塢海外擴(kuò)張的助推
二 美國(guó)對(duì)外政策在好萊塢文本中的映射
（一）國(guó)家機(jī)構(gòu)對(duì)好萊塢電影的塑形
（二）好萊塢電影對(duì)美國(guó)對(duì)外政策的映射
第三章 好萊塢全球化傳播的商業(yè)策略
第一節(jié) 好萊塢全球化傳播的產(chǎn)業(yè)組織規(guī)模與市場(chǎng)策略
一 好萊塢新格局：同心圓多元化產(chǎn)業(yè)與寡頭壟斷市場(chǎng)結(jié)構(gòu)
（一）規(guī)模經(jīng)濟(jì)：好萊塢影視娛樂產(chǎn)業(yè)集群生態(tài)圈
（二）六大電影公司產(chǎn)業(yè)布局：縱向整合與橫向擴(kuò)展
（三）六大電影公司市場(chǎng)戰(zhàn)略調(diào)整的共性：從影院市場(chǎng)轉(zhuǎn)向家庭娛樂市場(chǎng)
（四）六大電影公司所形成的寡頭壟斷市場(chǎng)結(jié)構(gòu)
二 好菜塢全球化傳播的市場(chǎng)策略：高概念
（一）高概念的發(fā)展演進(jìn)與構(gòu)成要素
（二）高概念：寡頭壟斷市場(chǎng)中的差異化產(chǎn)品
第二節(jié) 好萊塢全球化傳播的制片策略
一 新國(guó)際文化勞動(dòng)分工（NICL）：“靈活積累”——文化人力資本的全球配置
（一）新國(guó)際勞動(dòng)分工（NIDL）與新國(guó)際文化勞動(dòng)分工
（二）離岸片與合拍片
二 案例分析
（一）好萊塢與英國(guó)的合拍片：國(guó)際合拍經(jīng)典模式
（二）好萊塢與新西蘭的新世紀(jì)合作：大預(yù)算電影的僑居拍攝基地
第四章 好菜塢全球化傳播的文化策略
第一節(jié) 好萊塢類型電影與美國(guó)當(dāng)代神話及英雄神話制造
一 作為大眾傳播媒介的好萊塢類型電影對(duì)古典神話的當(dāng)代置換
（一）定義類型電影概念的話語(yǔ)立場(chǎng)
（二）類型電影研究的主要理論視角
二 類型電影制造當(dāng)代美國(guó)神話及英雄神話
（一）類型電影與神話的相似性：文本結(jié)構(gòu)與敘事功能的透明性
（二）好萊塢類型電影劇作的英雄神話建構(gòu)
第二節(jié) 好萊塢全球化傳播主要類型電影的文化表征與意指實(shí)踐及案例分析
一 好萊塢動(dòng)作一冒險(xiǎn)類型及其文化表征與意指實(shí)踐
（一）主要類型電影：以動(dòng)作為主要類型特征的動(dòng)作-冒險(xiǎn)、魔幻-動(dòng)作、科幻-動(dòng)作與動(dòng)畫
（二）動(dòng)作-冒險(xiǎn)類型電影的文化意指實(shí)踐演進(jìn)
二 案例分析：諾蘭版《蝙蝠俠》系列電影——勇于自我犧牲的資產(chǎn)階級(jí)悲劇英雄
（一）“蝙蝠俠”漫畫故事與諾蘭版《蝙蝠俠》系列電影的故事源起
（二）透明而簡(jiǎn)單的“正義一邪惡”二元對(duì)立故事與濃郁的隱喻及象征的有機(jī)整合
結(jié)語(yǔ) 對(duì)當(dāng)下中美合拍片的思考
參考文獻(xiàn)