泛屏與跨界：中國(guó)影視發(fā)展的新圖景

一、泛屏傳播與形態(tài)重構(gòu)
“幻影之旅”鏡頭的美學(xué)特征
從“觀看”到“游戲”——泛屏、跨界與電影的形態(tài)重構(gòu)
從文藝作者到產(chǎn)品經(jīng)理——“網(wǎng)生代”導(dǎo)演群體的文化轉(zhuǎn)型芻論
網(wǎng)絡(luò)游戲影響下的中國(guó)電影新動(dòng)向
迷影偏好、觀影取向與票房制衡——網(wǎng)絡(luò)電影評(píng)分現(xiàn)狀研究
中國(guó)綜藝電影之類(lèi)比研究
從泛屏語(yǔ)境下看綜藝電影的藝術(shù)形態(tài)特色和發(fā)展趨勢(shì)
“審美”及其對(duì)影視產(chǎn)業(yè)的影響——一個(gè)中國(guó)語(yǔ)境下的命題
當(dāng)下臺(tái)灣電影焦點(diǎn)現(xiàn)象：新銳電影引領(lǐng)主流
從“水土不服”到“巧接地氣”——香港導(dǎo)演“北上”創(chuàng)作的題材流變與轉(zhuǎn)型
二、跨界生產(chǎn)與機(jī)制融匯
超越電視：媒介融合時(shí)代的電視內(nèi)容生產(chǎn)
“蝙蝠效應(yīng)”的機(jī)遇、挑戰(zhàn)及趨勢(shì)
淺談跨界導(dǎo)演對(duì)我國(guó)電影文化發(fā)展的影響
什么是視頻節(jié)目模板——基于經(jīng)濟(jì)、文化和法律意義的考察
“三位一體”：電視媒體融合發(fā)展的進(jìn)路
媒體融合背景下網(wǎng)絡(luò)電視臺(tái)的內(nèi)容建設(shè)及其發(fā)展路徑
淺談美國(guó)電視“后電視網(wǎng)時(shí)代”的命名
反思公共電視：從理念到實(shí)踐
影像的新變：參與式生產(chǎn)及其導(dǎo)向
當(dāng)代電媒體語(yǔ)境下紀(jì)錄片的嬗變——從MOOC開(kāi)始
近年國(guó)產(chǎn)中小成本電影崛起現(xiàn)象透析
三、媒介融合與影像新變
21世紀(jì)中國(guó)兒童電視動(dòng)畫(huà)片的創(chuàng)作問(wèn)題與對(duì)策——兼論與英國(guó)兒童電視動(dòng)畫(huà)片的創(chuàng)作比較
媒介融合時(shí)代下大眾電影批評(píng)話(huà)語(yǔ)生產(chǎn)機(jī)制初探
新新媒介語(yǔ)境下短片的國(guó)際傳播——以北京電影學(xué)院國(guó)際電影節(jié)獲獎(jiǎng)短片題材為例
國(guó)內(nèi)青年學(xué)生原創(chuàng)視頻短片的制作現(xiàn)狀解析——基于上海電影節(jié)學(xué)生短片評(píng)展的數(shù)據(jù)分析
21世紀(jì)中國(guó)女性電影創(chuàng)作研究
文化逆行中的價(jià)值解構(gòu)——以《紅高粱》為例反思產(chǎn)業(yè)鏈條上的影視改編
優(yōu)秀紀(jì)錄片品貌探析
媒介融合背景下中國(guó)紀(jì)錄片的憂(yōu)與思
電影地形圖上一處闕如的空間——論中國(guó)電影史中的小城鎮(zhèn)電影
賈樟柯——在“泛屏”時(shí)代用鏡頭堅(jiān)守現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)
四、傳媒藝術(shù)與教育創(chuàng)新
論影像成為當(dāng)代的文藝代表
從畫(huà)像到自拍——技術(shù)背景下自我形象的建構(gòu)與認(rèn)同
傳媒藝術(shù)場(chǎng)景的變遷及其審美體驗(yàn)
推理與情感：聲音元素在電視中的表達(dá)研究
從現(xiàn)象級(jí)電視節(jié)目看傳媒藝術(shù)的文化自覺(jué)
戲劇影視導(dǎo)演專(zhuān)業(yè)實(shí)踐創(chuàng)作類(lèi)課程體系優(yōu)化與創(chuàng)新——以中國(guó)傳媒大學(xué)南廣學(xué)院為例
論上海建設(shè)影視制片管理專(zhuān)業(yè)的重要性
北京電影學(xué)院需要什么樣的通識(shí)教育