影像的蹤跡：當(dāng)代電影的文化政治闡釋

自 序//1
第一輯 影史探問//1
“十七年”反特諜戰(zhàn)電影中的城市空間//2
“十七年”電影中的“上海姑娘”//15
“十七年”家庭情節(jié)劇的婦女解放主題//32
第二輯 影壇概況//53
近年來“主旋律”影視的流變及其文化分析//54
華語商業(yè)“大片”中的“文化軟實(shí)力”問題//69
“北進(jìn)”及新世紀(jì)香港喜劇電影的流變//83
從《全民目擊》與《小時代》看電影的價值觀問題//97
從《天注定》和《白日焰火》看電影里的“中國故事”//102
第三輯 港臺影像//107
《老港正傳》與當(dāng)代香港的精神認(rèn)同//108
《色·戒》：革命的激情與主體的幻象//115
《東邪西毒》：記憶的“修復(fù)”與歷史的“終極”//125
《歲月神偷》與香港懷舊電影//140
《一代宗師》：一堆華美的碎片//149
第四輯 內(nèi)地影風(fēng)//153
《非誠勿擾》與馮小剛的“廣告經(jīng)濟(jì)學(xué)”//154
《南京！南京！》：一場未遂的歷史對話//162
《唐山大地震》與“中式苦情戲”的意識形態(tài)癥候//175
《鋼的琴》的“喜劇性”：兼談一種喜劇風(fēng)格//184
《白鹿原》：景物拼貼與文化自戀//191
第五輯 電視文化//199
“小沈陽”：“后嚴(yán)肅”時代的“文化英雄”//200
《我的團(tuán)長我的團(tuán)》：啟蒙歷史困境與“生命政治學(xué)”//209
“后《潛伏》時代”的“諜戰(zhàn)劇”觀察//216
從“本山退出”看“春晚”的小品困局//225
《蝸居》：中產(chǎn)階級的“貧困”與時代的精神狀況//234
跋//241