八十年代電影觀念辯論研究

總序
緒論
一、重讀80年代：可能性與必要性
二、“現(xiàn)代化”語(yǔ)境和80年代中國(guó)電影觀念的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型
三、中國(guó)電影研究學(xué)術(shù)史（學(xué)科史）視野
四、國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀
第一章 斷裂與選擇：“去政治化”與“電影必須是電影”
第一節(jié) 思想讓渡、歷史規(guī)約與本體轉(zhuǎn)向
第二節(jié) “拿常識(shí)說(shuō)事兒”和討伐“戲劇性”的三篇檄文
一、“拿常識(shí)說(shuō)事兒”與電影“戲劇性”論爭(zhēng)的歷史回溯
二、討伐電影“戲劇性”的三篇檄文
第三節(jié) 構(gòu)罪“戲劇性”：戲劇性美學(xué)原則與“極左”政治教條
一、嶄新的舊問(wèn)題：時(shí)代訴求與創(chuàng)作現(xiàn)實(shí)
二、以“三突出”為核心的戲劇性電影美學(xué)原則
三、“戲劇性”：從美學(xué)原則到政治教條
四、偏執(zhí)的深刻——回應(yīng)歷史和時(shí)代的需要
第二章 電影觀念討論的延伸：從“文學(xué)性”到“電影性
第一節(jié) 電影的”文學(xué)性“論爭(zhēng)：過(guò)去完成時(shí)與現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)
一、電影的文學(xué)價(jià)值辯論
一、二十年后歷史親歷者的疑惑：“誤讀”還是“正解”？
第二節(jié) “文學(xué)劇本”的審查管控與“思想內(nèi)容”的政治說(shuō)教
一、批判的指向：思想內(nèi)容規(guī)訓(xùn)與電影文學(xué)劇本中心制
二、張駿祥的電影觀念變遷：從電影形式到電影文學(xué)
第三節(jié) “本體”回應(yīng)與“思想”回聲
一、從戲劇到影像的“本體”回應(yīng)
二、從政治到學(xué)術(shù)的“思想”回聲
第三章 西方電影理論的引進(jìn)與電影觀念的現(xiàn)代建構(gòu)
第一節(jié) 新中國(guó)成立初期中國(guó)電影學(xué)界對(duì)西方電影理論的譯介
第二節(jié) “長(zhǎng)鏡頭”理論：紀(jì)實(shí)美學(xué)理論的中國(guó)化
一、“巴贊”的初次造訪與失之交臂的紀(jì)實(shí)美學(xué)
二、“長(zhǎng)鏡頭”理論：誤讀還是中國(guó)化？
第三節(jié) 西方現(xiàn)代電影理論的啟蒙與系統(tǒng)補(bǔ)課
一、80年代初西方現(xiàn)代電影理論在中國(guó)
二、暑期國(guó)際電影講習(xí)班與電影理論的現(xiàn)代同步
三、盲打誤撞：“現(xiàn)代”魅惑與現(xiàn)代電影理論的精神洗禮
第四章 在中國(guó)發(fā)現(xiàn)電影理論——中國(guó)電影美學(xué)的兩次理論探索
第一節(jié) 鐘惦棐及其電影美學(xué)思想的再思考
一、獨(dú)屬于80年代的中國(guó)電影知識(shí)群落——振興巷6號(hào)和“電影美學(xué)小組”
二、多重“身份”與鐘惦棐電影美學(xué)思想的核心
第二節(jié) “影戲”美學(xué)傳統(tǒng)的破與立——論80年代語(yǔ)境下的影戲美學(xué)
一、“影戲”美學(xué)的歷史地位——問(wèn)題的提出和電影理論的探索
……
第五章 對(duì)話：娛樂(lè)片——電影本體的“娛樂(lè)”位移
第六章 激進(jìn)現(xiàn)代性與“謝晉模式”辯論的再解讀
結(jié)語(yǔ) 80年代中國(guó)電影觀念辯論的歷史遺產(chǎn)