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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　戲曲電影是一門(mén)邊緣性學(xué)科。這不僅由于在很長(zhǎng)時(shí)間里，戲曲在觀眾和市場(chǎng)條件下的生存狀態(tài)并不樂(lè)觀。盡管國(guó)家通過(guò)各種方式對(duì)戲曲這種中國(guó)傳統(tǒng)文化和藝術(shù)的代表進(jìn)行了非常有力的支持，但是文化的快速演進(jìn)和社會(huì)生活中現(xiàn)代娛樂(lè)氣息的強(qiáng)有力的注入，使得戲曲這種中國(guó)傳統(tǒng)的古老的藝術(shù)形式在年輕觀眾中越來(lái)越陌生化，新的媒體形態(tài)的出現(xiàn)新，也令戲曲在眾多娛樂(lè)形態(tài)中變得加古典化而與現(xiàn)代生活漸遠(yuǎn)?！稇蚯娪八囆g(shù)論》完美呈現(xiàn)了戲曲電影的精粹。

作者簡(jiǎn)介

暫缺《戲曲電影藝術(shù)論》作者簡(jiǎn)介

圖書(shū)目錄

緒論
第一節(jié) 戲曲電影釋義
第二節(jié) 戲曲電影是一種存在
第三節(jié) 戲曲電影是一種什么電影
第四節(jié) 戲曲電影的藝術(shù)方法
第一章文化論
第一節(jié) 新中國(guó)藝術(shù)意識(shí)形態(tài)改造的現(xiàn)實(shí)必然性
第二節(jié) 以改造為主要方式的批判性繼承
第三節(jié) 新中國(guó)戲曲改造的途徑與方式
第四節(jié) 現(xiàn)代戲的新文化意識(shí)建構(gòu)
第五節(jié) 電影知識(shí)分子的身份定位與生存境遇
第六節(jié) 戲曲電影的現(xiàn)代性困境
第二章本體論
第一節(jié) 戲曲電影本體概說(shuō)
第二節(jié) 視角
第三節(jié) 時(shí)間
第四節(jié) 空間
第五節(jié) 鏡頭
第六節(jié) 場(chǎng)景設(shè)計(jì)
第三章審美論
第一節(jié) 沖突與融合中的兩種藝術(shù)
第二節(jié) 觀念的差別與風(fēng)格的塑造
第三節(jié) 跨媒介創(chuàng)造新的審美機(jī)制
第四節(jié) 文本的意義生成與解讀
結(jié)語(yǔ)
后記