捍衛(wèi)新藝術(shù)史：呂澎藝術(shù)史寫作與策展研究

引言　1978—1988：藝術(shù)理論與歷史觀的啟蒙
第一部分　1989—2000：書寫新藝術(shù)史
一、 歷史敘事：《中國現(xiàn)代藝術(shù)史：1979—1989》
1．歷史觀及其立場
2．選擇新藝術(shù)的歷史事實
3．新具像：新藝術(shù)的歷史范例之一
4．哲學(xué)問題：新藝術(shù)的歷史范例之二
5．反藝術(shù)：新藝術(shù)的歷史范例之三
6．本質(zhì)主義危機
二、經(jīng)驗與知識：《中國當代藝術(shù)史：1990—1999》
1．平行場域：本質(zhì)主義的最后防線
2．走向市場：擺脫本質(zhì)論
3．給何多苓的一封信
4．“廣州雙年展”：新藝術(shù)的權(quán)力譜系
5．“藝術(shù)操作”?。?48
6．除魅的問題整理
7．私密性的堡壘
8．權(quán)力與理論：新藝術(shù)史的書寫
第二部分　2000—2011：鞏固新藝術(shù)史
三、《20世紀中國藝術(shù)史》：新藝術(shù)的歷史合法性
1．歷史的形狀
2．新藝術(shù)的歷史合法性
3．修訂及其目的
4．改造歷史：合法性與正當性
5．交談中的世界
6．作為歷史的個體記憶
7．《21世紀中國藝術(shù)史：2000—2010》
四、小徑分岔的花園：歷史判斷
1．歷史書寫的問題
2．“重要的不是藝術(shù)”
3．“意派”論
4．新藝術(shù)史的權(quán)力模式
五、“傳統(tǒng)才剛剛開始”
1．早期觀點與《溪山清遠》
2．“溪山清遠”展覽
3．自由市場與文化自覺
4．中國當代繪畫的氣質(zhì)轉(zhuǎn)向
5．“物色·綿延”與批判地域主義
結(jié)語：合法化———從“走向市場”到“歷史之路”