中國藝術(shù)批評(píng)通史 清代卷

導(dǎo)論
一、以古為新：在復(fù)古中求得解放
二、崇尚親證：實(shí)事求是的科學(xué)精神
三、金石書畫：金石學(xué)對(duì)藝術(shù)觀念的影響
四、藝術(shù)市場：商業(yè)化活動(dòng)下的批評(píng)觀念
五、文體形態(tài)：筆記、札記、信函和題跋
六、集大成者：清代藝術(shù)批評(píng)的總結(jié)性
第一章 傅山與清代前期帖學(xué)書法批評(píng)
第一節(jié) 清代前期書法批評(píng)概說
第二節(jié) 清代前期書法批評(píng)中的董、趙觀念
第三節(jié) 傅山書法批評(píng)的新標(biāo)準(zhǔn)：“四寧四毋”
第四節(jié) 傅山書法批評(píng)中的人格論：“作字”與“作人”
第五節(jié) 清代前期帖學(xué)書法的技法批評(píng)和審美范疇
第二章 清初遺民畫家與“四王”的繪畫批評(píng)
第一節(jié) 遺民畫家的批評(píng)觀念：反“法”重“道”
第二節(jié) 石濤繪畫批評(píng)中的自我意識(shí)
第三節(jié) 以“四王”為代表的擬古批評(píng)觀念
第四節(jié) 王原祁等人的繪畫形式批評(píng)：龍脈說
第五節(jié) 清代前期的畫理、畫法批評(píng)
第三章 清代后期碑學(xué)書法批評(píng)
第一節(jié) 清代學(xué)術(shù)風(fēng)氣的轉(zhuǎn)變與金石學(xué)的興盛
第二節(jié) 訪碑風(fēng)氣中書法批評(píng)觀念之丕變
第三節(jié) 篆隸中興與北碑崛起：書法批評(píng)觀念的演進(jìn)
第四節(jié) 阮元的南北書法流派批評(píng)
第五節(jié) 包世臣《藝舟雙楫》
第六節(jié) 劉熙載《書概》
第七節(jié) 康有為《廣藝舟雙楫》
第四章 清代中后期的繪畫批評(píng)
第一節(jié) 康乾時(shí)期宮廷繪畫的批評(píng)觀念
第二節(jié) “揚(yáng)州八怪”的繪畫批評(píng)觀念
第三節(jié) 清代中后期繪畫批評(píng)中的技法與形式批評(píng)
第四節(jié) 清代中后期繪畫批評(píng)中的美學(xué)范疇
第五節(jié) 西畫東漸對(duì)中國繪畫觀念的影響
第六節(jié) 晚清“金石畫派”與“海上畫派”的批評(píng)觀念
第五章 清代篆刻藝術(shù)批評(píng)
第一節(jié) 清代篆刻藝術(shù)批評(píng)發(fā)展概述
第二節(jié) 印宗秦漢：發(fā)掘漢印的精神
第三節(jié) 周亮工《印人傳》的篆刻流派批評(píng)
第四節(jié) 以“品”評(píng)?。鹤膛u(píng)標(biāo)準(zhǔn)的確立
第五節(jié) 清代篆刻批評(píng)中的審美范疇
第六節(jié) 清代篆刻批評(píng)中的篆法問題
第七節(jié) 清代篆刻批評(píng)中的刀法問題
第八節(jié) “印從書出”論與寫意印風(fēng)的問題
第九節(jié) “印外求印”論與篆刻語言的豐富
第十節(jié) 清代篆刻批評(píng)中的“南北宗”問題
第六章 李漁的藝術(shù)批評(píng)
第一節(jié) 李漁的生平及其著作
第二節(jié) 李漁的戲劇批評(píng)：結(jié)構(gòu)第一
第三節(jié) 李漁的戲劇批評(píng)：人情物理
第四節(jié) 李漁的戲劇批評(píng)：專為登場
第五節(jié) 李漁的戲劇批評(píng)：一氣如話
第六節(jié) 李漁的音樂批評(píng)
第七節(jié) 李漁的園林批評(píng)
第七章 清代音樂與戲曲藝術(shù)批評(píng)
第一節(jié) 清代文人音樂批評(píng)的發(fā)展
第二節(jié) 王夫之的音樂美學(xué)批評(píng)
第三節(jié) 徐大椿、陳澧等人的樂理樂律批評(píng)
第四節(jié) 經(jīng)學(xué)家毛奇齡、江永等人的音樂批評(píng)
第五節(jié) 中西音樂交流中的批評(píng)觀念
第六節(jié) 清代戲曲批評(píng)中的花部與雅部之爭
第八章 清代園林與盆景藝術(shù)批評(píng)
第一節(jié) 明末清初的園林美學(xué)批評(píng)
第二節(jié) 陳溟子《花鏡》中的園藝思想
第三節(jié) 沈復(fù)、袁枚、鄭板橋的園林美學(xué)
第四節(jié) 《紅樓夢》中的造園思想
第五節(jié) 清代盆景藝術(shù)批評(píng)
主要參考文獻(xiàn)
索引