巫鴻，是美國國家文理學院終身院士，著名美術史家、藝評家和策展人?，F(xiàn)任芝加哥大學美術史系和東亞語言文化系“斯德本特殊貢獻教授”、東亞藝術中心主任及斯馬特美術館顧問策展人。他是許多國際委員會的成員，包括美國古根海姆美術館亞洲藝術參議會委員、華僑城當代藝術中心館群（OCAT）學術委員會主席和余德耀美術館學術委員會主席。他撰寫的有關當代藝術的著作包括：《作品與現(xiàn)場：巫鴻論中國當代藝術》（2005）、《走自己的路：巫鴻論中國當代藝術家》（2008）、《中國當代藝術：基本文獻》（Contemporary Chinese Art：Primary Documents，2010）和《中國當代藝術：一個歷史敘事》（Contemporary Chinese Art：A History，2014）等?；ハ嚓P聯(lián)的活動和討論中去。許多具有鮮明原創(chuàng)性的展覽被構想和組織，許多產(chǎn)生了重大影響的作品也是為了特定的展覽創(chuàng)意和制作的。在所有這些方面，關于展覽的問題不只關系到展覽本身，而是與當代藝術在中國的功能、意義以及與社會的關系等基本問題密切相關。在當代藝術于21世紀初獲得“正?；币郧?，這些活動在90年代下半葉構成了一個“展覽的瞬間”，其強度和凝聚力在世界藝術史中也不多見。將近20年后的今天，當代藝術的展覽已經(jīng)成為中國美術中母庸置疑的一個重要部分，數(shù)以千計的當代美術館、畫廊和其他展示場所日新月異地向國內外觀眾推出新的展覽。但是實驗性與公共性之間的磋商仍然決定著當代藝術的的身份和社會意義。90年代的歷史經(jīng)驗對于思考這些問題仍具有實際意義，這些經(jīng)驗也是在研究中國當代藝術中需要被重視的一個方面。
圖書目錄
001 叢書總序 002 中文版序 004 英文版謝詞 009 導言：90年代的實驗性展覽Introduction: Experimental Exhibitions in the 1990s 012 歷史背景 016 “實驗性展覽”的促成因素 019 實驗藝術展覽的新條件 024 擴展已有空間：在公共美術館展出實驗藝術 030 開辟新渠道：在半官方和私人畫廊中展出實驗藝術 037 開發(fā)機動的展出場地：把實驗藝術介紹給公眾 044 公開與非公開的“實驗性展覽”? 053 關于展覽的展覽An Exhibition about an Exhibition 055 展覽設計概念? 063 外展廳：吳文光的《日記：1998年11月21日，雪》? 078 內展廳：宋冬的《父子·太廟》? 095 “是我”：一個展覽的個案研究It?ˉs Me: A Case Study of an Exhibition 097 觀念的生成及準備? 115 主題與內容? 134 從展覽到事件? 145 十二個實驗性展覽：檔案歷史Twelve Experimental Exhibitions: A Documentary History 150 展覽一?首屆當代藝術學術邀請展96-97 162 展覽二?野生?1997年驚蟄?始? 170 展覽三?生存痕跡：’98中國當代藝術內部觀摩展? 180 展覽四?偏執(zhí)/ Corruptionists? 190 展覽五?是我——九十年代藝術發(fā)展的一個側面? 192 展覽六?后感性：異形與妄想? 202 展覽七?“超市”展? 214 展覽八?“從中國出發(fā)”新藝術展? 222 展覽九?當代中國建筑藝術展覽：探索性作品? 230 展覽十?藝術大餐? 238 展覽十一?家？——當代藝術提案? 250 展覽十二?對傷害的迷戀：開放工作室第二次展覽? 259 附錄Appendix 260 中國實驗藝術展覽年表（1990-2000） 270 主要書目文獻 278 作者簡介 279 OCAT研究中心簡介
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