力度的波瀾

序：哲人哲思大開大闔美學美文
音樂美學篇
力度的波瀾
從詞曲關系看歌曲中的音樂形象
音樂美學基本理論的存在方式必須超于經(jīng)驗
概念的漩渦
——對于一個流行口號的爭論
簡論音樂的內容與形式的相互關系
——兼對某些成說的質疑
為什么要研究音樂美學的哲學基礎
1986年音樂美學研究綜述
就音樂的內容與形式的相互關系問題
——答費鄧洪同志
一個論題中的辯證法問題
——答茅原同志
二十世紀中國大陸音樂美學的發(fā)展趨向
——從音樂本盾的探討著眼
關于音樂美學研究對象問題的思考
1991年音樂美學研究綜述
萌生·失落·復蘇·發(fā)展
——新中國音樂美學四十年（1949-1989）
也談“立美、審美”的概念運用問題
——兼與邢維凱同志討論
蕭友梅與二十世紀的中國音樂學和音樂美學
《二十世紀中國音樂美學·文獻卷》之前言與后記
“他是詩人，他在作詩！”
——重讀《樂話》隨筆
開篇拾零
——重讀《樂話》隨筆之二
不求上界問靈魂
——重讀《樂話》隨筆之三
此中有真意，欲辨已忘言
——再答茅原先生
天不下雨與哲學的可分性
——三答茅原先生
音樂評論篇
發(fā)人深思的探索
——評羅忠鉻的《涉江采芙蓉》
評科教影片《丹頂鶴的一家》中的序列音樂
繁星滿天話“清新”
——“許舒亞交響作品音樂會”印象談
高山大海的氣概
——瞿希賢作品音樂會聽后
什么是“中國民族聲樂學派”
詩情洋溢的五彩畫面
——波蘭國家交響樂團演出觀后
舞劇音樂的新收獲
——《絲海簫音》觀后
恒動的大地不屈的生命
——現(xiàn)代舞劇《大地震》印象
風格·本質·成就
——獻給著名歌詞作家張藜
誕生中的音樂劇
——《秧歌浪潯曲》