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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《戲曲劇作思維》從敘事角度考察運(yùn)用戲曲講故事的成敗得失，探析不同的敘事組織對(duì)意義表達(dá)的影響。將涉及戲曲敘事的元素分專題討論，大專題下又分小專題，尤重論和辨析。《戲曲劇作思維》行文中尤重戲曲敘事與話劇敘事的區(qū)別。如在“論時(shí)空”中，認(rèn)為縱然在同一情節(jié)的表述中，戲曲的固定時(shí)空和話劇的固定時(shí)空的處理重點(diǎn)是不一樣的，并結(jié)合實(shí)例進(jìn)行說明。在“行動(dòng)”“沖突”“情節(jié)”諸章中，均是從戲曲敘事的立場(chǎng)出發(fā)，闡釋以上各項(xiàng)在戲曲敘事中的特殊類型與意義?！稇蚯鷦∽魉季S》態(tài)度客觀，視野較廣，力爭(zhēng)能夠從優(yōu)秀的劇作實(shí)例中發(fā)現(xiàn)問題，總結(jié)規(guī)律。

作者簡(jiǎn)介

　　劉艷卉，女，1976年生，博士，上海戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系副教授，上海市曙光學(xué)者。曾出版《上?；磩⊙芯俊贰ⅰ稇?yīng)用戲劇的理論與實(shí)踐》等著作。

圖書目錄

第一章論時(shí)空……001
第一節(jié)戲曲時(shí)空與話劇時(shí)空的區(qū)別……002
第二節(jié)時(shí)空散漫的補(bǔ)救……008
第三節(jié)有效時(shí)空與無效時(shí)空……032
結(jié)語……037
第二章論場(chǎng)面……044
第一節(jié)戲曲的結(jié)構(gòu)單元……044
第二節(jié)劃分“場(chǎng)”的依據(jù)……056
第三節(jié)結(jié)構(gòu)單元的內(nèi)部構(gòu)成——“一場(chǎng)一中心”……060
結(jié)語……072

第三章論結(jié)構(gòu)……074
第一節(jié)按場(chǎng)與場(chǎng)的外部聯(lián)結(jié)來分……074
第二節(jié)按場(chǎng)的內(nèi)容類型來分……090
第三節(jié)戲曲結(jié)構(gòu)的突破……109
結(jié)語……118

第四章論行動(dòng)……120
第一節(jié)戲曲行動(dòng)的特殊性……120
第二節(jié)戲曲行動(dòng)與敘事……127
第三節(jié)戲曲行動(dòng)與抒情……131
第四節(jié)戲曲行動(dòng)與程式……138
結(jié)語……142
第五章論沖突……146
第一節(jié)戲曲的內(nèi)心沖突……149
第二節(jié)內(nèi)心沖突的外化……170
第三節(jié)內(nèi)心沖突與情境……186
結(jié)語內(nèi)心沖突的新發(fā)展……198
第六章論雙線……206
第一節(jié)結(jié)構(gòu)的雙線……206
第二節(jié)敘事的雙線……215
結(jié)語雙線與單線……229
第七章論情節(jié)……235
第一節(jié)人物的上場(chǎng)和下場(chǎng)……235
第二節(jié)人物的自報(bào)家門……249
第三節(jié)情節(jié)的重復(fù)與對(duì)比……255
第四節(jié)行路情節(jié)……265
結(jié)語……268
結(jié)語戲曲的未來……275
后記……291