人文主義時代的建筑原理

前言 圖片明細(xì)   第一部分 集中式教堂與文藝復(fù)興   1．阿爾伯蒂有關(guān)理想化教堂設(shè)計的任務(wù)書   2．后續(xù)建筑理論中的集中式教堂   3．建造實(shí)踐：卡爾切里圣母教堂   4．伯拉盂特和帕拉第奧   5．集中式教堂的宗教象征意義   第二部分 阿爾伯蒂對待古代建筑的方法   1．圓柱在阿爾伯蒂的理論和實(shí)踐中的地位   2．里米尼的圣弗朗切斯科教堂   3．新圣母教堂   4．曼圖亞的圣塞巴斯蒂亞諾教堂和圣安德烈亞教堂   5．阿爾伯蒂在古典建筑闡釋上的變化   第三部分 帕拉第奧的建筑原理   1．作為“通才”（uomo universale）的建筑師：帕拉第奧，特里西諾和巴爾巴羅   2．帕拉第奧的幾何：別墅   3．帕拉第奧與古典建筑：府邸與公共建筑   4．一個理念的誕生：帕拉第奧的教堂立面   5．帕拉第奧的視覺與心理概念：救世主大教堂   第四部分 建筑中的和聲比例問題   1．弗朗切斯科·喬治為維尼亞圣弗朗切斯科教堂撰寫的柏拉圖式任務(wù)書   2．中項比例與建筑   3．阿爾伯蒂數(shù)比的“生成”   4．音樂和音與視覺藝術(shù)   5．帕拉第奧的比例“賦格”（fugal）體系   6．帕拉第奧的數(shù)比以及16世紀(jì)音樂理論的發(fā)展   7．建筑上與和聲比例法則的決裂   附錄一 弗朗切斯科·喬治為維尼亞圣弗朗切斯科教堂撰寫的備忘錄 附錄二 文藝復(fù)興時期比例的通約性問題 附錄三 有關(guān)比例理論文獻(xiàn)的若干注釋 附錄四 藝術(shù)與建筑中的比例   第一部分 對秩序的需要 第二部分 西方比例體系的來源 第三部分 幾何與中世紀(jì)比例 第四部分 文藝復(fù)興時期的比例與通約性 第五部分 后文藝復(fù)興時期的比例化——困難與可能性 索引 譯后記 參考文獻(xiàn)