論文學(xué)與電影

第1章 從文學(xué)到電影
電影改編研究的背景
對(duì)電影改編的偏見(jiàn)
對(duì)改編的偏愛(ài)
電影改編研究史回顧
形式主義批評(píng)
電影作者論
互文性
電影研究的社會(huì)學(xué)轉(zhuǎn)向
電影改編研究現(xiàn)狀
第2章 電影改編研究的理論建構(gòu)
改編的必然性
與自然規(guī)律的契合
電影產(chǎn)業(yè)歷史演化過(guò)程對(duì)改編的推動(dòng)
電影改編的社會(huì)功能
改編的本質(zhì)
改編是物質(zhì)世界的轉(zhuǎn)換
改編是協(xié)同合作的產(chǎn)物
改編是互文本的重寫
改編是對(duì)社會(huì)文化語(yǔ)境的回應(yīng)和注釋
不同的改編策略
第3章 后殖民語(yǔ)境下的過(guò)濾
《貧民窟的百萬(wàn)富翁》的改編
對(duì)小說(shuō)的重寫
影像的真實(shí)性
東方主義與《貧民窟的百萬(wàn)富翁》
／東l方主義理論綜述
影片中的東方主義
東方主義的變遷
對(duì)改編的接受和反饋
全球化時(shí)代的世界電影
第4章 后現(xiàn)代語(yǔ)境下的戲仿
奧斯丁之后
與《艾瑪》同行
反諷的藝術(shù)
表象與真相
文本的狂歡
符號(hào)的入侵
反諷的反諷
作為戲仿的改編
作者已死
第5章 差異語(yǔ)境下的共生
選擇奧斯丁
選擇《艾瑪》
好萊塢與遺產(chǎn)電影的合作——美版《艾瑪》
偶像化的演員
邊緣化的遷移
視覺(jué)的反諷
如畫的場(chǎng)景
等級(jí)的含混性
女性主義的歧義
遺產(chǎn)電影
英版《艾瑪》
角色的選擇
修正的等級(jí)秩序
場(chǎng)點(diǎn)的影響
影片中的反諷
超真實(shí)的歷史
影片的并行
第6章 結(jié)論
參考文獻(xiàn)