后戲劇劇場(chǎng)（修訂版）

中譯本修訂版序言............................................................... i
中文版序......................................................................... iii
譯者序............................................................................. v
前　言............................................................................. 1
一、切入點(diǎn)....................................................................... 1
二、意　圖....................................................................... 4
三、戲劇劇場(chǎng)的操作秘密................................................... 9
四、媒體社會(huì)的重大影響..................................................10
五、名　單......................................................................12
六、典型模式...................................................................15
七、后現(xiàn)代與后戲劇......................................................... 16
八、語(yǔ)　匯......................................................................17
九、傳統(tǒng)與后戲劇............................................................19
第一章　戲　劇................................................................21
第一節(jié)　戲劇和劇場(chǎng).........................................................21
一、“敘事化”—— 彼得·斯從狄與羅蘭·巴特 ............... 21
二、劇場(chǎng)和戲劇的疏離 ............................................... 23
三、“戲劇話(huà)語(yǔ)” ....................................................... 24
四、布萊希特之后的劇場(chǎng) ............................................ 26
五、懸念與張力 ........................................................ 27
六、“瞧瞧你演的這出戲！” ......................................... 29
七、“形式主義劇場(chǎng)”與模仿 ....................................... 30
八、情節(jié)的模仿 ........................................................ 31
九、“能量劇場(chǎng)” ....................................................... 33
第二節(jié)　戲劇與辯證法......................................................34
一、戲劇、歷史、意義 ............................................... 34
二、一覽全貌的理想（亞里士多德） ............................. 36
第二章　后戲劇劇場(chǎng)前史....................................................45
第一節(jié)　劇場(chǎng)和文本.........................................................45
第二節(jié)　20 世紀(jì)...............................................................48
一、純粹戲劇與非純粹戲劇 ......................................... 48
二、戲劇的危機(jī)，劇場(chǎng)自己的道路 ................................ 49
三、自立化，再劇場(chǎng)化 ............................................... 50
四、新先鋒派 ........................................................... 53
五、對(duì)歷史先鋒派的簡(jiǎn)要回顧 ...................................... 60
第三章　后戲劇劇場(chǎng)縱覽....................................................77
第一節(jié)　在情節(jié)彼岸——儀式、空間聲音、景觀(guān)..................77
第二節(jié) 康托與儀式.........................................................81
第三節(jié) 格魯伯——空間中的回響..................................... 86
第四節(jié) 威爾森與風(fēng)景......................................................90
第四章 后戲劇劇場(chǎng)符號(hào)....................................................98
第一節(jié) 綜合法的消解......................................................98
第二節(jié) 夢(mèng)幻畫(huà)面.......................................................... 100
第三節(jié) 聯(lián) 覺(jué).............................................................. 101
第四節(jié) 展演文本............................................................ 103
一、并列，非等級(jí)性 ................................................ 104
二、共時(shí)性 ............................................................ 106
三、符號(hào)密度游戲 ................................................... 107
四、盈 滿(mǎn) ............................................................ 109
五、音樂(lè)化 ............................................................ 111
六、繪景，視覺(jué)戲劇構(gòu)作 .......................................... 113
七、暖與冷 ............................................................ 116
八、身體性 ............................................................ 117
九、具體劇場(chǎng) ......................................................... 120
十、真實(shí)的闖入 ...................................................... 122
十一、事件，情境 ................................................... 128
第五章 例 子.............................................................. 134
第一節(jié) 在楊以及他的朋友們那里度過(guò)的一個(gè)傍晚............ 134
第二節(jié) 敘 事.............................................................. 136
第三節(jié) 場(chǎng)景詩(shī).............................................................. 138
第四節(jié) 各種藝術(shù)之間.................................................... 140
第五節(jié) 場(chǎng)景論文.......................................................... 141
第六節(jié) “動(dòng)態(tài)攝像劇場(chǎng)”.............................................. 143
第七節(jié) 高度自然主義.................................................... 145
第八節(jié) 酷 樂(lè).............................................................. 150
第九節(jié) 共享空間的劇場(chǎng)................................................ 155
第十節(jié) 單人劇場(chǎng)或獨(dú)白................................................ 159
第十一節(jié) 合唱?jiǎng)?chǎng)....................................................... 166
第十二節(jié) 異質(zhì)性劇場(chǎng).................................................... 171
第六章 展 演.............................................................. 173
第一節(jié) 劇場(chǎng)藝術(shù)與展演................................................ 173
第二節(jié) 展演藝術(shù)的關(guān)鍵................................................ 175
第三節(jié) 自我變形.......................................................... 177
第四節(jié) 侵犯與責(zé)任....................................................... 181
第五節(jié) 展演藝術(shù)的現(xiàn)在時(shí)............................................. 183
第七章 后戲劇劇場(chǎng)的方方面面......................................... 190
第一節(jié) 文 本.............................................................. 190
一、文本與舞臺(tái)之間的競(jìng)賽 ....................................... 190
二、文本風(fēng)景，聲音劇場(chǎng) .......................................... 194
第二節(jié) 空 間.............................................................. 197
第三節(jié) 時(shí) 間.............................................................. 201
第四節(jié) 身 體.............................................................. 213
一、后戲劇身體畫(huà)面 ................................................ 215
二、痛苦，卡塔西斯 ................................................ 218
第五節(jié) 媒 體.............................................................. 220
一、幻覺(jué)機(jī)器 ......................................................... 221
二、后戲劇劇場(chǎng)中的媒體技術(shù) .................................... 222
三、錄像裝置 ......................................................... 223
四、使人解壓的電子圖像 .......................................... 224
五、“可表現(xiàn)性”，命運(yùn) ............................................. 227
結(jié)語(yǔ)：政治性................................................................. 231
一、跨文化劇場(chǎng).............................................................. 232
二、表現(xiàn)、尺度與越界.................................................... 234
三、非踐履藝術(shù)？.......................................................... 237
四、戲劇和社會(huì).............................................................. 239
五、居伊·德波的“景觀(guān)社會(huì)”與劇場(chǎng)............................. 243
六、感知中的政治，責(zé)任中的美學(xué)................................... 245
七、冒險(xiǎn)美學(xué)................................................................. 247
參考書(shū)目....................................................................... 249
修訂后記....................................................................... 263