新中國(guó)戲改與當(dāng)代越劇生態(tài)

緒論 早期越劇沿革及“當(dāng)代”概念闡釋第一章 新中國(guó)文化語(yǔ)境與“戲改”的發(fā)動(dòng)第一節(jié) 延安平劇改革到“五五指示”第二節(jié) 新文藝語(yǔ)境中的地方戲一、舊體系中的地方戲：因“地方”而位卑二、為地方戲正名的“百花齊放”政策三、“推陳出新”的東風(fēng)第三節(jié) 第一屆全國(guó)戲曲觀摩演出一、“人民新戲曲”構(gòu)想的實(shí)踐展覽二、以劇種為切入點(diǎn)，強(qiáng)化“戲改”政策的地方滲透第二章 “戲改”之“改人”與越劇結(jié)構(gòu)裂變第一節(jié) 藝人改造：自我形象與越劇社會(huì)形象的蛻變一、講習(xí)班和群眾批判：文藝為人民服務(wù)、為社會(huì)主義服務(wù)觀的普及之道二、人民演員誕生與戲曲名角消亡三、越劇社會(huì)形象蛻變第二節(jié) 人才組織培養(yǎng)方式與越劇結(jié)構(gòu)性失衡一、政治進(jìn)步：人才選擇的前提二、流派紛呈卻行當(dāng)失調(diào)與越劇劇種晚成第三章 “改制”與越劇藝術(shù)生產(chǎn)的組織化第一節(jié) 劇團(tuán)國(guó)有化與越劇資源等級(jí)配置一、示范性國(guó)營(yíng)劇團(tuán)和民營(yíng)劇團(tuán)二、越劇藝術(shù)生產(chǎn)的等級(jí)分布三、五六十年代越劇的“全國(guó)化”與當(dāng)下市場(chǎng)萎縮第二節(jié) 編導(dǎo)制與越劇藝術(shù)生產(chǎn)的專(zhuān)業(yè)分工一、由路頭戲走向劇本制二、導(dǎo)演中心與名角中心的較量第三節(jié) 男女合演與現(xiàn)代戲一、與越劇劇種特色割裂的男女合演二、終成雞肋的現(xiàn)代戲第四章 “改戲”與“人民”新越劇第一節(jié) “人民”語(yǔ)境與帝王將相、才子佳人一、越劇舞臺(tái)上的工農(nóng)兵二、帝王將相和才子佳人的“變臉”第二節(jié) 亦俗亦雅的品格定位一、世俗品格二、雅化傾向第三節(jié) 女子越劇一、“去性別化”語(yǔ)境中的女性主體二、悲情之美余論“戲改”思維與當(dāng)下越劇發(fā)展一、重返市場(chǎng)：民營(yíng)劇團(tuán)漸興國(guó)營(yíng)劇團(tuán)體制改革二、類(lèi)型化的劇目和明星化的演員：當(dāng)下越劇振興的兩翼參考文獻(xiàn)關(guān)鍵詞索引后記