淮河流域戲曲音樂(lè)實(shí)證研究

定　價(jià)：￥56.00

作　者：	郭德華著
出版社：	高等教育出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	暫缺

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ISBN：	9787040466973	出版時(shí)間：	2016-11-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：	16開(kāi)	頁(yè)數(shù)：	311	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《淮河流域戲曲音樂(lè)實(shí)證研究》分為上、中、下三篇和結(jié)論部分：上篇“黃淮區(qū)的戲曲音樂(lè)”，中篇“江淮區(qū)的戲曲音樂(lè)”，下篇“淮海區(qū)的戲曲音樂(lè)”。上中下三篇均按照統(tǒng)一的體例撰寫，即對(duì)該區(qū)的地理區(qū)位、主要戲曲劇種、戲曲音樂(lè)特征和所選取的兩個(gè)劇種的史地形成追溯、板式曲牌、調(diào)式調(diào)性、唱腔與語(yǔ)言的關(guān)系、腔音實(shí)證等方面進(jìn)行深入細(xì)致的探討。結(jié)論部分，總結(jié)了黃淮區(qū)、江淮區(qū)和淮海區(qū)的戲曲音樂(lè)個(gè)性，分析了三個(gè)亞區(qū)戲曲音樂(lè)存在的程度不同的聯(lián)系和共性，揭示了淮河流域戲曲音樂(lè)文化的基本特質(zhì)。

作者簡(jiǎn)介

　　郭德華，河南南陽(yáng)人，信陽(yáng)師范學(xué)院副教授，民族音樂(lè)學(xué)碩士。主要從事中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)、戲曲音樂(lè)及音樂(lè)表演的教學(xué)與研究工作；獲廳級(jí)以上科研獎(jiǎng)8項(xiàng)；近年在《中國(guó)音樂(lè)》、《黃鐘》、《交響》、《四川戲劇》等核心刊物和國(guó)際、宣讀學(xué)術(shù)論文20余篇?，F(xiàn)任亞太民族音樂(lè)學(xué)會(huì)會(huì)員、中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)學(xué)會(huì)會(huì)員、中國(guó)音樂(lè)傳播學(xué)會(huì)會(huì)員、信陽(yáng)市非遺保護(hù)專家委員會(huì)委員。

圖書(shū)目錄

緒論
一、選題緣由及研究的意義
二、與選題相關(guān)的前期準(zhǔn)備工作
三、本選題區(qū)域的劃分依據(jù)
上篇黃淮區(qū)的戲曲音樂(lè)
總論黃淮區(qū)的地理區(qū)位及主要戲曲劇種
一、黃淮區(qū)的地理區(qū)位
二、黃淮區(qū)的主要戲曲劇種
三、黃淮區(qū)的戲曲音樂(lè)特征
第一章豫劇
第一節(jié) 豫劇的形成及板式概述
一、豫劇“豫東調(diào)”和“豫西調(diào)”的藝術(shù)特征
二、豫劇“豫東調(diào)”與“豫西調(diào)”形成的史地追溯
三、豫劇的板式類型
第二節(jié) 豫劇唱腔調(diào)式特征
一、“豫東調(diào)”唱腔調(diào)式類型
二、“豫西調(diào)”唱腔調(diào)式類型
三、綜合型唱腔的調(diào)式類型
第三節(jié) 豫劇唱腔的音腔實(shí)證
一、“豫東調(diào)”和“豫西調(diào)”唱腔的單音音腔實(shí)證
二、豫劇唱腔的腔格分析
三、豫劇唱腔的腔調(diào)結(jié)構(gòu)分析
本章小結(jié)
第二章太康道情戲
第一節(jié) 太康道情戲的形成與發(fā)展
第二節(jié) 太康道情戲的音樂(lè)板式類型
一、[銅器垛]類
二、[慢板]類
三、[散板]類
第三節(jié) 太康道情戲調(diào)式特征
一、正宮調(diào)單一調(diào)式的唱腔類型
二、由“調(diào)發(fā)展”形成的曲調(diào)復(fù)雜化的調(diào)式類型
第四節(jié) 太康道情戲唱腔的音腔實(shí)證
一、豫東方言與太康道情戲唱腔
二、太康道情戲唱腔的腔型分析
三、太康道情戲唱腔的單一音腔實(shí)證
本章小結(jié)
中篇江淮區(qū)的戲曲音樂(lè)
總論江淮區(qū)的地理區(qū)位及主要戲曲劇種
一、江淮區(qū)的地理區(qū)位
二、江淮區(qū)的主要戲曲劇種
三、江淮區(qū)的戲曲音樂(lè)特征
第三章黃梅戲
第一節(jié) 黃梅戲的形成與發(fā)展
第二節(jié) 黃梅戲形成的地源
一、湖北黃梅說(shuō)
二、安徽宿松說(shuō)
三、安徽懷寧說(shuō)
四、三省分說(shuō)論
第三節(jié) 黃梅戲唱腔的曲調(diào)來(lái)源
一、黃梅戲與采茶調(diào)
二、黃梅戲與花鼓戲
三、黃梅戲與道情、蓮花落
四、黃梅戲與青陽(yáng)腔
第四節(jié)黃梅戲的“三腔”概述
一、黃梅戲的主腔
二、黃梅戲的花腔
三、黃梅戲的彩腔
第五節(jié) 黃梅戲唱腔調(diào)式特征
一、黃梅戲唱腔的五聲音階調(diào)式
二、黃梅戲唱腔的六聲音階調(diào)式
三、黃梅戲唱腔的七聲音階調(diào)式
四、黃梅戲唱腔的單一調(diào)式類型
五、同宮系統(tǒng)調(diào)式交替的唱腔類型
六、同主音調(diào)式交替的唱腔類型
七、雙重性調(diào)式結(jié)構(gòu)的唱腔類型
第六節(jié) 黃梅戲唱腔的音腔實(shí)證
一、安慶方言與黃梅戲唱腔
二、黃梅戲唱腔的腔型分析
三、黃梅戲唱腔的單一音腔實(shí)證
本章小結(jié)
第四章咳子戲
第一節(jié) 咳子戲的形成與發(fā)展
第二節(jié) 咳子戲的唱腔類型
一、咳子戲的主調(diào)唱腔類型
二、咳子戲的花調(diào)唱腔類型
第三節(jié) 咳子戲調(diào)式特征
一、咳子戲唱腔的五聲音階調(diào)式
二、咳子戲唱腔的雙重性調(diào)式
第四節(jié) 咳子戲唱腔的音腔實(shí)證
一、咳子戲唱腔的腔型分析
二、咳子戲唱腔的單一音腔實(shí)證
本章小結(jié)
下篇淮海區(qū)的戲曲音樂(lè)
總論淮海區(qū)的地理區(qū)位及主要戲曲劇種
一、淮海區(qū)的地理區(qū)位
二、淮海區(qū)的主要戲曲劇種
三、淮海區(qū)的戲曲音樂(lè)特征
第五章揚(yáng)劇
第一節(jié) 揚(yáng)劇的形成與發(fā)展
第二節(jié) 揚(yáng)劇的曲牌類型
一、揚(yáng)州清曲
二、花鼓戲曲調(diào)
三、香火戲唱腔
四、其他曲調(diào)
第三節(jié) 揚(yáng)劇曲牌調(diào)式特征
一、[梳妝臺(tái)]的調(diào)式特征
二、[剪剪花]的調(diào)式特征
三、[大陸板]的調(diào)式特征
四、[跌斷橋]的調(diào)式特征
第四節(jié) 揚(yáng)劇唱腔的音腔實(shí)證
一、揚(yáng)劇唱腔的腔格分析
二、揚(yáng)劇唱腔的單一音腔實(shí)證
本章小結(jié)
第六章柳琴戲
第一節(jié) 柳琴戲的形成與發(fā)展
一、柳琴戲的曲調(diào)來(lái)源
二、柳琴戲形成的地源
第二節(jié) 柳琴戲的唱腔與板式特征
一、柳琴戲的唱腔特征
二、柳琴戲的板式類型
三、柳琴戲的專用腔調(diào)
第三節(jié) 柳琴戲調(diào)式特征
一、屈調(diào)、揚(yáng)調(diào)的調(diào)式轉(zhuǎn)換
二、工尺七調(diào)的暫轉(zhuǎn)調(diào)唱腔類型
第四節(jié) 柳琴戲唱腔的音腔實(shí)證
一、柳琴戲唱腔與語(yǔ)言的關(guān)系
二、柳琴戲唱腔的腔格分析
三、柳琴戲唱腔的單一腔音實(shí)證
本章小結(jié)
結(jié)論
一、淮河流域戲曲音樂(lè)文化的區(qū)劃研究
二、淮河流域戲曲音樂(lè)與方言語(yǔ)音的關(guān)系
三、淮河流域戲曲音樂(lè)文化的基本特質(zhì)
參考書(shū)目
索引
后記