遇見世界上最美的童話：青鳥（手繪版）

　　《青鳥》通過兩個(gè)小孩尋找青鳥的故事反應(yīng)了作者對(duì)窮人生活的同情、對(duì)現(xiàn)實(shí)和未來的樂觀憧憬。劇中運(yùn)用了意味雋永的各種各樣的象征手法。青鳥包含著幾層象征意義，它是人類幸福的體現(xiàn)者，它又包含著大自然的奧秘，因此它既體現(xiàn)著人類精神的幸福，同時(shí)又體現(xiàn)著人類物質(zhì)上的幸福，它既關(guān)系到現(xiàn)實(shí)生活，又關(guān)系到未來生活。作者用青鳥這樣具體的事物來表示抽象的觀念，他要說明，人類幸福是存在的，雖然我們總不能發(fā)現(xiàn)，以為離我們很遠(yuǎn)，但經(jīng)過千難萬(wàn)險(xiǎn)最終是可以找到的；即使會(huì)得而復(fù)失，也能再次找到。這種象征手法似乎比正面的述說具有更強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。在劇中各種有形和無形的物質(zhì)、各種動(dòng)植物、各種思想情感、各種社會(huì)現(xiàn)象、甚至抽象的概念和未來的事物都擬人化了，給人的啟發(fā)具體而形象。它具有童話劇的優(yōu)美詩(shī)意，而一般的童話劇卻沒有它深邃的哲理意味。這些都是《青鳥》一劇成功的所在。

　　莫里斯·梅特林克 （1862-1949），比利時(shí)劇作家、詩(shī)人、散文家。1911年，獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。 是象征派戲劇的代表作家，先后寫了《青鳥》、《盲人》、《佩利亞斯與梅麗桑德》、《蒙娜·凡娜》等多部劇本。早期作品充滿悲觀頹廢的色彩，宣揚(yáng)死亡和命運(yùn)的無常，后期作品研究人生和生命的奧秘，思索道德的價(jià)值，取得很大成功。