當(dāng)代西方劇場(chǎng)藝術(shù)

定　價(jià)：￥54.00

作　者：	李亦男著
出版社：	廣西師范大學(xué)出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	戲劇藝術(shù)/舞臺(tái)藝術(shù) 戲劇藝術(shù)理論藝術(shù)

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ISBN：	9787549590032	出版時(shí)間：	2017-01-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：	16開(kāi)	頁(yè)數(shù)：	360	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《當(dāng)代西方劇場(chǎng)藝術(shù)》是國(guó)內(nèi)首部從展演性（performative）視角，系統(tǒng)論述1945年以來(lái)西方先鋒劇場(chǎng)藝術(shù)創(chuàng)作前沿潮流的學(xué)術(shù)著作。長(zhǎng)期以來(lái)，我國(guó)的戲劇研究只專(zhuān)注于戲劇文學(xué)，視角的陳舊、眼界的狹窄造成了學(xué)術(shù)水平的滯后，和世界劇場(chǎng)藝術(shù)學(xué)界完全無(wú)法接軌。實(shí)際上在“二戰(zhàn)”以后，西方劇場(chǎng)藝術(shù)創(chuàng)作基礎(chǔ)已逐漸從“戲劇性”轉(zhuǎn)向了“展演性”和“身體性”。菲舍-里希特（《展演性美學(xué)》）、漢斯-蒂斯？雷曼（《后戲劇劇場(chǎng)》）等世界一流的劇場(chǎng)藝術(shù)學(xué)家對(duì)此現(xiàn)象都用不同的關(guān)鍵術(shù)語(yǔ)進(jìn)行了理論概括。學(xué)術(shù)界以新的視角，注意到了當(dāng)今的劇場(chǎng)藝術(shù)和西方傳統(tǒng)民間戲劇的聯(lián)系。

作者簡(jiǎn)介

　　李亦男，1972年生于北京。曾就讀于北京大學(xué)西方語(yǔ)言文學(xué)系、美國(guó)紐約哥倫比亞大學(xué)大學(xué)戲劇系、德國(guó)漢堡大學(xué)/慕尼黑大學(xué)戲劇系。2007年取得博士學(xué)位。曾任教于德國(guó)法蘭克福大學(xué)戲劇系、慕尼黑大學(xué)戲劇系，現(xiàn)任中央戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系教授、戲劇策劃與應(yīng)用專(zhuān)業(yè)負(fù)責(zé)人。曾任日本東京戲劇節(jié)評(píng)委、德國(guó)歌德學(xué)院藝術(shù)家駐地項(xiàng)目評(píng)委、《中國(guó)大百科全書(shū)》（第三版）戲劇卷德語(yǔ)戲劇分支主編。譯有《后戲劇劇場(chǎng)》等。

圖書(shū)目錄

序
凡例
緒言：文化轉(zhuǎn)向與劇場(chǎng)藝術(shù)

第一章概念與視角
第一節(jié) 身體
第二節(jié) 展演

第二章小型藝術(shù)與身體
第一節(jié) 卡巴雷
第二節(jié) 仿劇的復(fù)
第三節(jié) 荒誕派與小丑表演

第三章越界與跨界
第一節(jié) 黑山學(xué)院與凱奇
第二節(jié) 波洛克與行動(dòng)繪畫(huà)
第三節(jié) 開(kāi)普羅與偶發(fā)

第四章走出劇場(chǎng)
第一節(jié) 格羅托夫斯基
第二節(jié) 生活劇場(chǎng)
第三節(jié) 謝克納與展演劇團(tuán)

第五章德語(yǔ)國(guó)家的導(dǎo)演劇場(chǎng)與戲劇構(gòu)作
第一節(jié) 布萊希特與戲劇構(gòu)作
第二節(jié)1960-70年代的導(dǎo)演劇場(chǎng)——斯泰恩與扎代克
第三節(jié) 新一代導(dǎo)演劇場(chǎng)的職業(yè)戲劇構(gòu)作方式

第六章后戲劇劇場(chǎng)
第一節(jié) 伯格特與視點(diǎn)方法
第二節(jié) 視覺(jué)戲劇構(gòu)作——威爾森與法布雷
第三節(jié) 格貝爾斯與場(chǎng)景音樂(lè)會(huì)
第四節(jié) 吉森的應(yīng)用戲劇學(xué)

結(jié)語(yǔ)：何謂“當(dāng)代”
參考書(shū)目
附錄
（一）歷史地講述歷史——戲劇史教學(xué)淺論
（二）德語(yǔ)國(guó)家戲劇管理的傳統(tǒng)與變革
（三）德國(guó)當(dāng)代劇場(chǎng)藝術(shù)發(fā)展略論
（四）可惜了的《四川好人》
（五）新音樂(lè)劇場(chǎng)獨(dú)一無(wú)二的樂(lè)園——慕尼黑國(guó)際雙年節(jié)