小文藝 口袋文庫(kù)小說(shuō)壹輯（套裝共5冊(cè)）

　　《報(bào)告政府》韓少功韓少功，二十世紀(jì)八十年代“尋根文學(xué)”的領(lǐng)軍人物，也是當(dāng)代中國(guó)文壇極具影響力的作家之一。韓少功始終保持著對(duì)小說(shuō)藝術(shù)的自覺(jué)，和對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的巨大反思。他的《爸爸爸》、《馬橋詞典》、《暗示》、《山南水北》、《日夜書(shū)》被譽(yù)為當(dāng)代經(jīng)典之作；兩部譯作《生命中不能承受之輕》和《惶然錄》，也成為一代青年的文學(xué)標(biāo)桿。《報(bào)告政府》意味深長(zhǎng)，窺探偏遠(yuǎn)監(jiān)獄的種種隱秘。在這個(gè)封閉空間里，囚犯、獄卒粉墨登場(chǎng)，人心拉鋸隨時(shí)展開(kāi)；“這是一池永遠(yuǎn)不會(huì)澄清的渾水”，蕩漾著靈魂深處的切膚之痛?！稑屖帧穮^(qū)區(qū)萬(wàn)字，回顧1966年至1976年風(fēng)云際會(huì)。少年夏如海用槍走火、誤傷他人，其草芥人生在命運(yùn)的裹挾下，不知所終。韓少功清醒而睿智的寫(xiě)作，“似乎就是為了追問(wèn)，在現(xiàn)有語(yǔ)言未能抵達(dá)的地方，生活到底是一種怎樣的存在，精神又到底是一種怎樣的形狀?！薄段夷懶∪缡蟆酚嗳A余華，當(dāng)代中國(guó)文壇重要的作家之一，作品被翻譯成20多種語(yǔ)言，曾獲多種國(guó)際文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)。從先鋒文學(xué)時(shí)期銳利如手術(shù)刀一般的文字，到《活著》、《許三觀(guān)賣(mài)血記》，乃至《兄弟》、《第七天》中樸實(shí)簡(jiǎn)潔和內(nèi)涵意蘊(yùn)深遠(yuǎn)的完美結(jié)合，余華的寫(xiě)作始終具有無(wú)可替代的獨(dú)特性，他也是極少數(shù)同時(shí)在國(guó)內(nèi)和國(guó)際、純文學(xué)領(lǐng)域和大眾圖書(shū)市場(chǎng)都享有極高聲譽(yù)的作家。《我膽小如鼠》講述了一個(gè)外表懦弱得異于常人的少年內(nèi)心的成長(zhǎng)，那是恐懼、不安和想入非非的歷史?！杜既皇录非楣?jié)“燒腦”，關(guān)于一場(chǎng)兇殺案線(xiàn)索的討論導(dǎo)致了另一場(chǎng)兇殺案，真相似乎永遠(yuǎn)無(wú)法抵達(dá)?！冬F(xiàn)實(shí)一種》則以純粹零度的情感介入，異常冷靜理智地?cái)⑹隽艘粋€(gè)親人之間相互殘殺的故事。余華自認(rèn)為“這是從噩夢(mèng)出發(fā)抵達(dá)夢(mèng)魘的敘述。為此，當(dāng)時(shí)有人認(rèn)為我血管里流淌的不是血，而是冰碴子?！薄稛o(wú)性伴侶》唐穎唐穎，以書(shū)寫(xiě)上海題材小說(shuō)聞名，被認(rèn)為是對(duì)上海都市生活寫(xiě)得較準(zhǔn)確的作家之一，“zui大的資本是她自己的感性生命——一個(gè)既緬懷過(guò)去、又挑逗將來(lái)，既熟知市井、又陶醉文化的上海女性。”《紅顏》、《冬天我們跳舞》、《理性之年》、《麗人公寓》、《多情一代男》和《純色的沙拉》等作品膾炙人口，部分作品被成功改編搬上熒幕?！都t顏》被改編成電影《做頭》?！稛o(wú)性伴侶》以寫(xiě)實(shí)的筆觸描摹了三個(gè)女白領(lǐng)和一個(gè)男白領(lǐng)無(wú)比親密，卻絲毫沒(méi)有性接觸的相處共居生活，為我們?cè)谖镉亩际猩钪虚_(kāi)啟了另一扇窗；《告訴勞拉我愛(ài)她》則以一個(gè)舌尖上的愛(ài)情故事告訴讀者，生活的核心不是拼搏，而是心靈的寧?kù)o，是把握和享受平凡而溫情的生活之美。這兩篇小說(shuō)被公認(rèn)為真正的白領(lǐng)小說(shuō)?！短乩偕牧髅シ浮逢愔t陳謙，海外華文作家，生長(zhǎng)于廣西南寧，長(zhǎng)期供職于美國(guó)芯片設(shè)計(jì)業(yè)界，現(xiàn)居硅谷，“是硅谷的夏娃，偷吃了小說(shuō)這禁果”。著有長(zhǎng)篇小說(shuō)《愛(ài)在無(wú)愛(ài)的硅谷》《無(wú)窮鏡》，中短篇小說(shuō)《覆水》《殘雪》《何以言愛(ài)》《望斷南飛雁》等?！短乩偕牧髅シ浮分刑乩偕c王旭東都有一個(gè)發(fā)生在1975年的青春期故事，初戀與性萌動(dòng)這些今天看來(lái)正常而平凡的事情，在那個(gè)年代卻往往演變成決定命運(yùn)的嚴(yán)重“事件”，在“原罪”的躲避與追尋之中，兩人在海外相遇……《繁枝》充分展現(xiàn)了成長(zhǎng)的隱痛，過(guò)分自強(qiáng)的女性難以面對(duì)的失敗，愛(ài)的決絕和偏執(zhí)。兩代人、四對(duì)夫妻，都有同一個(gè)文化根，但不同的情感理念，走出了不同的生活……《荔荔》納蘭妙殊納蘭妙殊，原名張?zhí)煲怼Ｓ⑽南祵W(xué)士，古文獻(xiàn)專(zhuān)業(yè)碩士。熱愛(ài)游泳、音樂(lè)、電影，好讀書(shū)畫(huà)畫(huà)而不專(zhuān)不擅。平日耽于想象——這就是你眼前這些文字的由來(lái)。已出版散文集《世界停在我吻你的時(shí)候》、《愛(ài)是與水和星同行的旅程》。短篇小說(shuō)集《黑糖匣》的出版被認(rèn)為“標(biāo)志著一位新異作家的到來(lái)”。？？《荔荔》講述了兩個(gè)女孩之間無(wú)法命名的情感，優(yōu)美、克制而又情欲暗涌，主人公荔荔如同她獨(dú)特的名字一般豐饒神秘，令人難忘；《魔術(shù)師的女兒》則給人另一種奇異的閱讀感受：魔術(shù)師父親嫉妒女兒的情人，最終令他消失在一場(chǎng)魔術(shù)表演中……“這位小說(shuō)家確實(shí)是在冒犯我們關(guān)于小說(shuō)真實(shí)性的原則，她以怪癖者的際遇使我們照見(jiàn)自身，照見(jiàn)我們內(nèi)心幽暗曖昧之地里的欲望，和靈魂?！薄秱巫C制造者》徐則臣徐則臣，中國(guó)“70后作家的光榮”，主要作品有長(zhǎng)篇小說(shuō)《王城如海》、《耶路撒冷》、《水邊書(shū)》、《午夜之門(mén)》，小說(shuō)集《跑步穿過(guò)中關(guān)村》、《如果大雪封門(mén)》等?！秱巫C制造者》和《天上人間》是其“京漂”系列的代表作品，姑父因緣巧合涉足假證生意，而其露水情緣卻此消彼長(zhǎng)；表弟為娶一個(gè)北京女孩扎根都城，屢屢挑戰(zhàn)假證行業(yè)的潛規(guī)則，最終導(dǎo)致意外殺人事件……“他們碰巧游走在北京的邊緣，碰巧在干不那么偉大和體面的事業(yè)，碰巧生活在暗地?！边@些普通中國(guó)人的故事疏離于大多數(shù)人的日常城市經(jīng)驗(yàn)，卻以血脈相通的心路歷程，燭照關(guān)于我們自身生存狀態(tài)的疑問(wèn)、焦慮、發(fā)現(xiàn)和想象。《金鏈漢子之歌》曹寇曹寇，先鋒作家。他的作品多以反映小人物瑣碎無(wú)聊的日常生活為題，自稱(chēng)為“屌絲文學(xué)代言人”，以簡(jiǎn)潔直接、粗野而不失優(yōu)雅、構(gòu)思奇特、意蘊(yùn)深遠(yuǎn)的獨(dú)特語(yǔ)感賦予庸常生活以意義，被譽(yù)為“zui具才華和潛力的當(dāng)代青年小說(shuō)家”。著有小說(shuō)集《喜歡死了》《越來(lái)越》《屋頂長(zhǎng)的一棵樹(shù)》，長(zhǎng)篇小說(shuō)《十七年表》等。《金鏈漢子之歌》是“屌絲文學(xué)”創(chuàng)作的代表作，創(chuàng)作源泉來(lái)自于國(guó)內(nèi)互聯(lián)網(wǎng)網(wǎng)民對(duì)于“金鏈漢子”這一文化形象的集體狂歡；《水城兄弟》是國(guó)內(nèi)難得一見(jiàn)的“新新聞主義”式作品，作家深入現(xiàn)場(chǎng)，將轟動(dòng)一時(shí)的代氏兄弟千里追兇的故事以小說(shuō)的形式展現(xiàn)給讀者。該事件后來(lái)也被改編成電影《人山人海》、《追兇者也》等?！冻鞘邪素浴忿砂褶砂瘢S增理，曾用筆名楨理。她是一個(gè)“感官發(fā)達(dá)且具有唯美訴求的小說(shuō)家”，致力于塑造時(shí)代病癥給女性帶來(lái)的種種精神、心理上的變異。出版長(zhǎng)篇小說(shuō)《愛(ài)情細(xì)節(jié)》，《第四類(lèi)情感》，中篇選集《入侵》等。《城市八卦》用精細(xì)的筆觸刻畫(huà)都市人生的飛短流長(zhǎng)：女子自以為真摯深切的愛(ài)情，卻擺脫不了膚淺的道德困擾，結(jié)果自然是一場(chǎng)空虛妄念；不知來(lái)源的噪聲令男子寢食難安，其實(shí)那噪聲不是來(lái)自外部，而是內(nèi)心欲望的狂亂喧囂?！度肭帧分?，潔婦與蕩婦只有一步之遙，正常人與精分患者只在一念之間，看似撲朔迷離的懸念，推出的卻是必然的蒼涼。這種蒼涼，是“看慣了人間無(wú)數(shù)后，一道圓融、疏淡的風(fēng)景”。《群眾來(lái)信》蘇童蘇童，中國(guó)當(dāng)代著名作家，八十年代開(kāi)始創(chuàng)作，至今活躍文壇，擁躉甚眾。主要代表作：長(zhǎng)篇小說(shuō)《城北地帶》、《我的帝王生涯》、《米》、《河岸》、《黃雀記》等，中篇小說(shuō)《妻妾成群》、《紅粉》等，另有《桂花連鎖集團(tuán)》、《白雪豬頭》、《香草營(yíng)》等百余篇短篇小說(shuō)，共同構(gòu)建起“一個(gè)豐盈、浩大的文學(xué)王國(guó)”。《婦女生活》細(xì)致講述“嫻的故事”、“芝的故事”和“簫的故事”，三代女性經(jīng)歷著希冀、痛苦與孤寂，掙扎于各自的愛(ài)戀與婚姻，令人嘆息?！读硪环N婦女生活》中，簡(jiǎn)氏姐妹過(guò)著與世無(wú)爭(zhēng)的隱居生活，未曾想，一句隨意的承諾，卻將她們卷入塵世的紛爭(zhēng)，隨之而來(lái)的是死亡、絕望與癲狂；《群眾來(lái)信》中的曾千美，是香椿樹(shù)街道的一名普通婦女，直至生命最后時(shí)刻，她依然口述“群眾來(lái)信”，義無(wú)反顧將自己送上死亡的手術(shù)臺(tái)?！吨聼o(wú)盡關(guān)系》孫惠芬孫惠芬，中國(guó)鄉(xiāng)村倫理秩序、綿長(zhǎng)血脈的不懈敘述者，主要作品有長(zhǎng)篇小說(shuō)《歇馬山莊》、《上塘?xí)贰ⅰ都獙挼鸟R車(chē)》，長(zhǎng)篇散文《街與道的宗教》，小說(shuō)集《傷痛故土》、《歇馬山莊的兩個(gè)女人》等，以其深痛和深?lèi)?ài)，體察走向城市、通往未來(lái)的路徑上，被時(shí)代之劍洞穿的裂變之人。《致無(wú)盡關(guān)系》寫(xiě)一家三口回老家過(guò)年，對(duì)糾纏如麻的諸種家族關(guān)系娓娓道來(lái)，不避俗，不避土，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲地洞察了“年”所彰顯的焦灼與掙扎；《春天的敘述》以?xún)合钡囊暯亲匪莨娜松适?，兩代人的進(jìn)城之路充滿(mǎn)了巨大的隱喻……她讓世人“看到我們的作家以文學(xué)的方式言說(shuō)著中國(guó)淳樸又有現(xiàn)代意識(shí)的親情，誠(chéng)實(shí)講述著活生生而又充滿(mǎn)希望的生活”。《單身漢董進(jìn)步》袁遠(yuǎn)袁遠(yuǎn)，已發(fā)表作品百余萬(wàn)字，有中篇小說(shuō)集《一墻之隔》，長(zhǎng)篇小說(shuō)《親仇》出版。她善于洞悉幽微，平淡的故事總會(huì)被她講得驚心動(dòng)魄，“那些沒(méi)有人關(guān)心的內(nèi)心，都在袁遠(yuǎn)的筆下，有了疼痛的溫度和質(zhì)感?！薄秵紊頋h董進(jìn)步》和《親愛(ài)的婚姻》就是這樣有溫度和質(zhì)感的故事，它們關(guān)注的都是與“單身”相關(guān)的社會(huì)熱議話(huà)題：董進(jìn)步和王簪，一個(gè)剩男，一個(gè)剩女，都在為嫁不掉和娶不著意中人而煩心。他們的確是條件普通的尋常男女，卻也不乏優(yōu)點(diǎn)，人生中也閃現(xiàn)過(guò)片刻的光輝；他們只是多懷揣了一點(diǎn)對(duì)理想愛(ài)情的浪漫憧憬，不愿向婚姻的務(wù)實(shí)性輕易低頭，一次次錯(cuò)過(guò)了“可以共同過(guò)日子的那個(gè)人”，最終徒留空虛哀嘆，寂寞彷徨……《目光愈拉愈長(zhǎng)》東西東西，原名田代琳，中國(guó)“新生代作家”的代表人物。主要作品有長(zhǎng)篇小說(shuō)《耳光響亮》、《后悔錄》、《篡改的命》，中短篇小說(shuō)《沒(méi)有語(yǔ)言的生活》、《救命》、《我們的父親》、《請(qǐng)勿談?wù)撉f天?！返?。多部作品被改編為影視劇?！赌抗庥L(zhǎng)》中的村婦劉井，因?yàn)樯钏?，狠心揮鞭趕兒子進(jìn)城，卻得知兒子被拐賣(mài)而惶惶不可終日；《救命》寫(xiě)教師孫暢為救人一命身陷倫理困境，最終妻離子散，……現(xiàn)實(shí)主義而又現(xiàn)代主義地呈現(xiàn)普通人正在經(jīng)歷的熱辣滾燙的城鄉(xiāng)現(xiàn)實(shí)，“每一個(gè)詞語(yǔ)都經(jīng)由五官核實(shí)，每一個(gè)細(xì)節(jié)都有切膚之感……如果寫(xiě)作者的身體不先響了一下，那讀者的脊背就絕對(duì)不會(huì)震顫?！薄?/div>