20世紀(jì)中國(guó)戲劇史（下）

第十章　翻身和“戲改” （３）  　　一　解放了，翻身了（３）  　　二　改人：學(xué)習(xí)和訓(xùn)練（９）  　　三　改制：共和班與民主評(píng)議（１８）  　　四　改戲：禁戲和禁戲的原則（２８）  　　五　解放新戲（３６）  　　六　移步不換形（４６）  第十一章　糾偏和“五·五” 指示（６０）  　　一　演出市場(chǎng)漸顯蕭條（６０）  　　二　全國(guó)戲曲工作會(huì)議（６８）  　　三　百花齊放（７４）  　　四　反歷史主義（７８）  　　五　“五·五指示” 的頒布（８６）  　　六　劇團(tuán)登記（９１）  第十二章　戲曲會(huì)演和話(huà)劇觀(guān)摩（１０８）  　　一　全國(guó)戲曲會(huì)演（１０８）  　　二　粵劇遭遇打擊（１２０）  　　三　北京人藝與《龍須溝》（１２４）  　　四　全國(guó)話(huà)劇觀(guān)摩演出（１２９）  第十三章　打破清規(guī)戒律（１３７） 　　一　《十五貫》和《搜書(shū)院》（１３７）  　　二　演出劇目貧乏（１４６）  　　三　三大德政（１５７）  　　四　開(kāi)放禁戲（１６３）  第四編小結(jié)（１６９）  第五編　歌頌“大躍進(jìn)”，回憶革命史 第十四章　“大躍進(jìn)” （１７５）  　　一　不演壞戲（１７５）  　　二　放衛(wèi)星（１８５）  　　三　《茶館》和《朝陽(yáng)溝》（１９７）  　　四　戲曲表現(xiàn)現(xiàn)代生活座談會(huì)（２０６）  第十五章　三并舉（２１８）  　　一　兩條腿走路（２１８）  　　二　新劇種運(yùn)動(dòng)（２２２）  　　三　臥薪嘗膽（２３１）  　　四　從“大躍進(jìn)” 到緊縮（２３６）  第十六章　大演十三年（２５０）  　　一　翻箱底與吐苦水（２５０）  　　二　廣州會(huì)議（２５８）  　　三　停演“鬼戲” （２６４）  　　四　《千萬(wàn)不要忘記》（２７３）  第五編小結(jié)（２８１）  第六編　高大全，三突出 第十七章　現(xiàn)代戲與封資修（２８５）  　　一　華東話(huà)劇觀(guān)摩演出（２８５）  　　二　京劇現(xiàn)代戲觀(guān)摩演出（２９２）  　　三　京劇革命（３０１）  　　四　《海瑞罷官》（３０８）  第十八章　八個(gè)“樣板戲” （３１７）  　　一　旗手江青（３１７）  　　二　老舍沉湖（３２７）  　　三　演革命戲，做革命人（３３３）  　　四　《智取威虎山》（３４１）  　　五　《沙家浜》與《紅燈記》（３４７）  第十九章　“樣板戲” 之后（３５９）  　　一　移植“樣板戲” （３５９）  　　二　《杜鵑山》（３６７）  　　三　后樣板戲創(chuàng)作（３７３）  　　四　《曙光》和《丹心譜》（３８０）  　　五　《大風(fēng)歌》（３８４）  第六編小結(jié)（３８９）  楔子：臺(tái)港戲劇的發(fā)展（３９１）  第七編　回到“十七年”，面向新世紀(jì) 第二十章　回到“十七年” （４０１）  　　一　傳統(tǒng)劇目回歸（４０１）  　　二　傷痕與黑幕（４１４）  　　三　《四郎探母》（４２９）  　　四　回到“十七年” （４３５）  第二十一章　戲劇的危機(jī)與振興（４４５）  　　一　危機(jī)悄悄來(lái)臨（４４５）  　　二　振興川?。ǎ矗担常?nbsp; 　　三　《絕對(duì)信號(hào)》和《車(chē)站》（４６６）  　　四　戲劇批評(píng)的回歸（４７８）  　　五　《曹操與楊修》（４８６）  第二十二章　多元的九十年代（４９１）  　　一　小百花與《西廂記》（４９１）  　　二　小劇場(chǎng)與商業(yè)（４９８）  　　三　戲劇節(jié)、評(píng)獎(jiǎng)與劇團(tuán)體制（５０６）  　　四　《董生與李氏》（５１１）  　　五　《駱駝祥子》與現(xiàn)代戲的新開(kāi)拓（５１４）  　　六　世紀(jì)末的騷動(dòng)（５１９）  第七編小結(jié)（５２６）  回眸與前瞻（５２８）  后記（５３１）