聲音翻譯和新舊之爭：中國新詩的現(xiàn)代性之路

第一章 中國新詩的現(xiàn)代性之路
聲音
翻譯
新舊詩之爭
第二章 跨文化旅行中的原作與譯作：胡適的譯詩與新詩的發(fā)生
從“騷體”到“新詩體”
譯詩與寫作的三個(gè)階段
作為原作的譯作
第三章 高音與低音：郭沫若新詩中的兩個(gè)面相
高音的詩
低音的詩
“亂寫”的詩與“天成”的詩
詩與意識(shí)形態(tài)
第四章 譯名與詮釋：聞一多格律詩的理論與寫作
“fom”一詞的翻譯與格律詩理論
格律詩理論的由來
寫作和翻譯
格律詩與自由詩問題
第五章 徘徊于“抒情緒”與“敘事實(shí)”之間：徐志摩的新詩寫作
“抒情緒”的詩
“敘事實(shí)”的詩
翻譯實(shí)踐與哈代的影響
新的可能性的終止
第六章 從“唱”到“說”：戴望舒的1927年及其詩學(xué)意義
從《雨巷》到《我底記憶》
從“唱”的語調(diào)到“說”的語調(diào)
譯詩與寫作的轉(zhuǎn)變
“前線詩人”的先鋒意義
第七章 從自由詩到格律詩再到填詞：梁宗岱的詩學(xué)、翻譯與寫作
新詩創(chuàng)造的紛歧路口：白話與格律
翻譯的格律化
寫作的格律化之途
第八章 格律體的主張與實(shí)踐：卞之琳的詩論、寫作與翻譯
翻譯與中國現(xiàn)代詩的關(guān)系
半格律體與新格律體
寫作的技藝
翻譯
第九章 格律與語調(diào)問題：葉公超的現(xiàn)代格律詩理論與新舊詩之爭
新舊詩問題的提出
兩種不同的節(jié)奏
新詩的格律
新舊之爭的解決與徐志摩評(píng)論
表現(xiàn)思想的藝術(shù)
第十章 形式和內(nèi)容之辨：新舊詩之爭中的廢名詩學(xué)
就“內(nèi)容”談新詩的依據(jù)及其與舊詩的區(qū)分
從“形式”上看作為“自由詩”的新詩
作為舊詩的“文藝復(fù)興”的新詩
不一樣的新詩史地圖
作為現(xiàn)代文藝的新詩
第十一章 獨(dú)特的抒情聲音：彭燕郊的后浪漫主義寫作
幻視的能力：彭燕郊的早期詩作
詩與音樂：彭燕郊晚期詩作解讀
彭燕郊的散文詩寫作和現(xiàn)代詩的一種可能
第十二章 中西傳統(tǒng)與新詩的現(xiàn)代性
參考文獻(xiàn)
后記