京劇的文學(xué)·音樂·表演：第六屆京劇學(xué)國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集（套裝上下冊(cè)）

（上卷）
第一編 京劇史論
關(guān)于南派京劇形成表述的一點(diǎn)修正意見
從劇目、演劇觀、表演方法的變更討論“戲改”與“改人”——個(gè)案分析：李玉茹20世紀(jì)五六十年代幾份研究資料的實(shí)證與啟示
文學(xué)系本表演為體音樂是魂——關(guān)于京劇藝術(shù)三大要素之淺見
意境與情趣——再論京劇是詩(shī)
張庚先生對(duì)京劇昆曲的關(guān)注和研究
傳統(tǒng)戲劇的類別、形成規(guī)律、價(jià)值及傳承保護(hù)
既要向前走，也要?；仡^——京劇繼承與創(chuàng)新雜譚
有關(guān)京劇的九大謊言
辛亥風(fēng)云梨園映象——十字路口的回眸與思索
洗心齋初考
京昆之間
方法論變革與美學(xué)文藝學(xué)體系創(chuàng)新對(duì)京劇的意義
樣板戲話語(yǔ)體系的形成——以《沙家浜》版本變遷為例
論京劇的體制
論樣板戲的非作者性
中國(guó)戲曲導(dǎo)演學(xué)的里程碑——略論清代戲曲家李漁的導(dǎo)演學(xué)
京劇與京城文化
只區(qū)文野不分高下——京劇與豫劇同類劇目比較談
民國(guó)京劇批評(píng)“評(píng)判尺”的初建
民國(guó)時(shí)期京劇藝術(shù)批評(píng)范式之確立
對(duì)京劇現(xiàn)狀一點(diǎn)思考
京劇現(xiàn)代戲政治文化背景與藝術(shù)上的千秋之功
從侉戲到京戲——看清宮廷對(duì)京劇文化的認(rèn)同與引領(lǐng)
新編歷史劇創(chuàng)作中的幾個(gè)特征
京劇藝術(shù)在中小城市的生存狀態(tài)與多樣化傳播——以臨清城鄉(xiāng)為背景
清代海瑞戲及其發(fā)展辨析
業(yè)績(jī)不朽風(fēng)范長(zhǎng)存——紀(jì)念任桂林先生百年誕辰
京劇劇場(chǎng)生態(tài)考察
淺談京劇興盛對(duì)柳子戲等北曲劇種的沖擊和影響
曹禺論京劇創(chuàng)作與京劇表演
20世紀(jì)早期日本“京劇通”對(duì)京劇的譯介與傳播
符合京劇唱與念的英文翻譯
戲曲典故英譯的翻譯原則——以《西廂記》為例
戲曲在英語(yǔ)世界的譯介與接受——以《牡丹亭》為例的英譯與傳播研究
第二編 京劇文學(xué)
試談荀慧生荀派藝術(shù)悲劇中的文學(xué)表達(dá)
誤讀“黛玉葬花”：論北梅南歐的抒情京劇
淺說傳統(tǒng)京劇劇本中的俗語(yǔ)
論京劇《洪羊洞》之悲劇因素
從上海京劇院的創(chuàng)作看新時(shí)期新編戲曲之變遷
清升平署皮黃劇目《戲鳳》中的正德皇帝
小說大家還珠樓主也是一位劇作家
陳墨香京劇創(chuàng)作敘論
蘸血合淚，唱出鏗鏘之曲——細(xì)論翁偶虹的《鴛鴦淚》
《兩世因》：一個(gè)成熟的京劇劇本——兼談劇種成熟與劇本成熟的關(guān)系
從京劇《鳳還巢》看當(dāng)下京劇創(chuàng)作“諧趣性”的缺失
新世紀(jì)前十年的京劇歷史題材劇目創(chuàng)作例析
謅議京劇唱詞
京劇《龍鳳呈祥》的文化價(jià)值
京劇《沙家浜》劇本的文學(xué)價(jià)值
（下卷）
第三編 京劇音樂
京劇音樂和它的現(xiàn)代發(fā)展
傳奇、昆劇、亂彈、京?。呵宕鷳蚯摹八氖致?lián)彈”
《戲曲發(fā)聲法初探》——以京劇聲腔為例
由“中字理論”探討梅派京胡弓法
京劇唱腔與視唱教學(xué)的鏈接
音樂模式：京劇進(jìn)課堂與戲曲的定位問題
京劇《曹操與楊修》的文學(xué)、音樂與表演
京胡“氣質(zhì)”
京劇四大名旦《玉堂春》老唱片文本唱腔比較研究
京胡藝術(shù)“學(xué)院派”散論
論程硯秋京劇《女兒心》唱腔的整理改編
第四編 京劇表演
京劇表演中“笑”的藝術(shù)魅力
京劇劇本中舞臺(tái)指示演化與類別初探——以《四郎探母》歷代各種版本為例
為角色表演搭建平臺(tái)的京劇文學(xué)
從功法、行當(dāng)和家系角度考察日本歌舞伎女形表演藝術(shù)的傳承
京劇表演藝術(shù)流派繼承與創(chuàng)新的幾點(diǎn)思考
“樣板戲”的音樂變革及其舞劇化傾向
京劇流派藝術(shù)辯證關(guān)系六題
《打城隍》《打杠子》《打面缸》與《打花鼓》四出京劇丑角開蒙戲的藝術(shù)特色與教學(xué)實(shí)踐
關(guān)于發(fā)展男旦恢復(fù)蹺工的建議
戲曲表演“做”與“打”
京劇丑行的分類辨析與職能
馬連良念白藝術(shù)研究初探
試論李少春的京劇表演創(chuàng)新——以《野豬林》《白毛女》為例
京劇“武旦戲”在臺(tái)灣的傳承與特色——以《泗洲城》為例
論大小場(chǎng)——《智取威虎山》：從話劇到現(xiàn)代戲、樣板戲
戲曲演員身體素質(zhì)與設(shè)計(jì)性補(bǔ)足訓(xùn)練
第五編 梅蘭芳和京劇名家
Neher Versus Shaginyan：Two Female Critics Taking Opposite Stands
梅蘭芳表演理論及體系——《舞臺(tái)生活四十年》個(gè)案研究
一九四九年的梅蘭芳
梅蘭芳在夏威夷：影響與傳播的分層
梅蘭芳對(duì)京昆藝術(shù)和中國(guó)革命的貢獻(xiàn)——在中國(guó)戲曲學(xué)院第五屆京劇研究生班上的講演
梅蘭芳訪蘇游歐的深遠(yuǎn)影響
沿“移步不換形”，尋“戲曲之形”——探究梅蘭芳戲曲創(chuàng)新核心觀念的基本內(nèi)涵
現(xiàn)代文學(xué)史上的獨(dú)特存在：梅蘭芳題材小說論略
被忽略的友誼——梅蘭芳與徐志摩
紀(jì)念大師的第一步
余三勝籍貫考
余勝蓀生平與藝術(shù)鉤沉
從程長(zhǎng)庚接受看民國(guó)時(shí)期京劇批評(píng)的兩個(gè)維度
蒼涼懇摯奇正相生——從譚腔看譚鑫培的藝術(shù)魅力
對(duì)“表演”理解的變異——從《兒女英雄傳》到《十三妹》
再談周信芳和王榮山——答劉世軍先生
讀裘瑣記
菊壇點(diǎn)將錄（一）