高國良的美術(shù)人生和影視美術(shù)創(chuàng)作研究

第一部分 高國良生平及影視美術(shù)之路
一 黑山（1938～1959）：童年記憶與時代變遷
學前時代：從“偽滿”來的人
初入學堂與天津?qū)じ?br />初中時期與社會主義宣傳隊
高中時期與考取“北電”
二 北京電影學院（1959～1964）：與電影美術(shù)結(jié)緣
難忘恩師
蘇聯(lián)影響與一個時代的記憶
恰同學少年
政治風波：紅專白專與下鄉(xiāng)勞動教育
畢業(yè)聯(lián)合作業(yè)《擋馬》
北影廠實習與《千萬不要忘記》
擇業(yè)與長春電影制片廠
三 長影（1964～1978）：陷入政治旋渦與美術(shù)助理生涯
初人“長影”與“四清”下放
“文革”前的創(chuàng)作：《哈爾濱之夏》與夭折的《艷陽天》
“文革”期間：科教片選景經(jīng)歷
“文革”末期：難得的助理經(jīng)驗
革命時代的婚姻與三個子女
四 電影創(chuàng)作高峰期（1978～1990）
成為主美術(shù)師與《女交通員》
不懈的電影創(chuàng)作與累累碩果
懷念逝去的時代
電影美術(shù)實踐總結(jié)與理論思考
五 電視劇創(chuàng)作高潮期（1990～2007）
時代轉(zhuǎn)型與電視劇創(chuàng)作選擇
從《關東魂》到《三國演義》
《三國演義》創(chuàng)作反思與后續(xù)創(chuàng)作
電視劇創(chuàng)作走向成熟：《西施》與《孫武》
提前退休與廣東辦學
六 動畫創(chuàng)作期與影片《狀元媒》（2007年至今）
第二部分 影視美術(shù)創(chuàng)作理論對談
一 電影和電視劇美術(shù)比較
影視藝術(shù)的聯(lián)系與差異
影視美術(shù)創(chuàng)作之差異
影視美術(shù)創(chuàng)作的相通性
影視美術(shù)創(chuàng)作流程
二 作為藝術(shù)的電影美術(shù)
電影性和電影的藝術(shù)獨立性
電影美術(shù)發(fā)展歷史
美術(shù)對電影美術(shù)的影響
三 電影美術(shù)的概念及作用
電影美術(shù)辨析及部門構(gòu)成
……
第三部分 影視美術(shù)實踐案例剖析