中國昆曲二十講

001 序曲
003_四百年說不盡的《牡丹亭》
004_耀眼的“三折戲”：《單刀會(huì)》《斬娥》《紅娘》
005_男怕《夜奔》女怕《思凡》
006_主題多義的《偶人記》
006_舊戲新編：《十五貫》《潘金蓮》《蝴蝶夢(mèng)》
008 第一講 戲曲概說
008_戲劇的起源
011_戲曲的特征
014_戲曲的發(fā)展
021_戲曲的行當(dāng)
024_戲曲的臉譜
028 第二講 戲曲的虛擬化
028_虛擬化的含義
029_虛擬化的內(nèi)容
031_虛擬與中國傳統(tǒng)的審美心理
035_虛擬與傳統(tǒng)哲理
036_虛擬與虛無主義
041 第三講 戲曲與音樂
041_音樂漫談
042_中國音樂史追溯
056 第四講 戲曲與舞蹈
056_舞蹈漫談
065_戲曲舞蹈特征
072 第五講 戲曲故事
072_人間百態(tài)
081_神仙鬼怪
085_戲曲與神話
093_問題和啟示
097 第六講 戲曲審美
097_戲曲審美與形相直覺
099_戲曲表演與完形心理學(xué)
102_戲曲程式化與心理距離
104 第七講 戲曲聲腔
105_聲腔概論
108_南腔北調(diào)
116_昆腔簡(jiǎn)析
120 第八講 昆曲研究
120_“曲”的多重復(fù)義
126_昆曲的起源與發(fā)展
128_“曲祖”《琵琶記》
132 第九講 昆劇研究
132_戲劇概論
135_昆劇簡(jiǎn)析
139_昆劇劇目
146 第十講 昆影研究
146_昆劇電影的起源
147_昆劇電影的“四功”
152_昆劇電影的音樂
154 第十一講 俞振飛研究
157_俞振飛的表演特點(diǎn)
157_俞振飛的昆曲論著
168_俞振飛與《太白醉寫》
169_問題和啟示
171 第十二講 梅蘭芳研究
172_梅蘭芳與昆劇
173_梅蘭芳的身段創(chuàng)新
174_梅蘭芳的歌舞新編
176_梅蘭芳與經(jīng)典劇目
185 第十三講 《十五貫》欣賞
185_《十五貫》的演出盛況
186_《十五貫》的故事起源
189_《十五貫》的心理活動(dòng)
191_《十五貫》的現(xiàn)實(shí)意義
201 第十四講 《思凡》欣賞
201_《思凡》的特殊性
203_《思凡》的不凡性
204_《思凡》的藝術(shù)性
208_《思凡》的科學(xué)性
212 第十五講 《游園》欣賞
213_《游園》的語言特色
218_《游園》的舞臺(tái)表演
219_問題與啟示
222 第十六講 《長(zhǎng)生殿》欣賞
223_《長(zhǎng)生殿》的情節(jié)
223_《長(zhǎng)生殿》的創(chuàng)作
226_《長(zhǎng)生殿》的評(píng)價(jià)
228_問題與啟示
230 第十七講 《桃花扇》欣賞
231_《桃花扇》的評(píng)價(jià)與影響
234_《桃花扇》的人物刻畫
236_《桃花扇》的道具與意向
239 第十八講 《西廂記》欣賞
240_戲曲沖突的設(shè)置
242_人物性格的刻畫
251 第十九講 《潘金蓮》欣賞
251_“潘戲”概況
253_昆曲《潘金蓮》
256_川劇《潘金蓮》
261_問題與啟示
264 第二十講 《單刀會(huì)》欣賞
264_情節(jié)梗概
267_關(guān)羽形象的刻畫
269 終曲 我和昆劇