中國現(xiàn)當(dāng)代小說的電影改編與電影新類型的誕生

緒論

第一節(jié) 研究思路及方法

第二節(jié) 研究現(xiàn)狀概述

上編 小說原著與電影新類型

第一章 1920年代個案(1)：《玉梨魂》開現(xiàn)代言情電影先河

第一節(jié) 原著及電影簡況 

第二節(jié) 重要改編及社會反響 

第二章 1920年代個案(2)：《江湖奇?zhèn)b傳》引發(fā)現(xiàn)代神怪武俠電影熱潮

第一節(jié) 原著與電影《火燒紅蓮寺》故事對比

第二節(jié) 改編中的揚(yáng)棄及神怪武俠電影的風(fēng)行

第三章 1930年代個案：《啼笑因緣》立現(xiàn)代言情武俠電影范式

第一節(jié) 《啼笑因緣》的熱捧冷遇及新性舊質(zhì)

第二節(jié) 《啼笑因緣》與1930年代武俠電影的嬗變

第四章 1950年代個案：《祝?！穱L試鄉(xiāng)土電影新模式

第一節(jié) 1956年前后電影題材的主要特點(diǎn)

第二節(jié) 電影《祝?！返膭?chuàng)作氛圍

第三節(jié) 電影對原著的改與編

第四節(jié) 《祝?！饭澈蟮姆错?/p>

第五節(jié) 《祝福》成為改編范式并為鄉(xiāng)土電影注入新內(nèi)容

第五章 1960年代個案：《紅日》《小兵張嘎》等小說展示戰(zhàn)爭電影新路向

第一節(jié) 以抗擊敵寇歌頌英雄保家衛(wèi)國為主題

第二節(jié) 依據(jù)原型塑造戰(zhàn)爭中的典型英雄形象

第六章 1970年代個案：《林海雪原》《閃閃的紅星》等小說孕育經(jīng)典樣板戲電影

第一節(jié) 樣板戲電影概況

第二節(jié) 《林海雪原》《閃閃的紅星》成為樣板戲電影經(jīng)典

第七章 1980年代個案：《天云山傳奇》《青春萬歲》等小說為新時期電影植人個人敘事

第一節(jié) 彰顯個人但不屏蔽集體

第二節(jié) 張揚(yáng)個性但不倡導(dǎo)個人主義

第三節(jié) 塑造獨(dú)立自主的時代個性新女性

第四節(jié) 時代土壤與創(chuàng)作訴求

第八章 1990年代個案：《離婚》與世紀(jì)未婚戀電影的兩種典型

第一節(jié) 原著敘事核心——“詩意”的內(nèi)涵及其影像表達(dá)

第二節(jié) 電影《離婚》與《納妾》對原著的改編與取舍

第九章 21世紀(jì)個案：《山楂樹之戀》《致青春》等網(wǎng)絡(luò)小說

構(gòu)建自敘傳電影新特性

第一節(jié) 回顧：由來已久，熱潮初現(xiàn)

第二節(jié) 視角與空間：“我”在都市與網(wǎng)絡(luò)中

第三節(jié) 主題：愛情與青春

第四節(jié) 結(jié)局與期待：悲情悲壯與緬懷勵志

下編 模式與經(jīng)驗

第十章 《阿Q正傳》的電影改編模式

第一節(jié) 改編手法及意圖

第二節(jié) 電影《阿Q正傳》的反響和爭議

第三節(jié) 改編特色和經(jīng)驗

第十一章 《鑄劍》：電影如何故事新編

第一節(jié) 電影對原著的改與編

第二節(jié) 改編手法及原因分析

第十二章 《邊城》：凌子風(fēng)“原著+我”改編理念的新詮釋

第一節(jié) 作者意圖與編導(dǎo)構(gòu)想

第二節(jié) 電影對原著的改與編

第三節(jié) 改編模式及原因分析

第十三章 從《蕭蕭》到《湘女蕭蕭》：“原著+我”的改編思路

第一節(jié) 電影對原著的改與編

第二節(jié) 改編特點(diǎn)及思路分析

第十四章 從《丈夫》到《村妓》：以“我”為主的改編理念

第一節(jié) 電影對原著的改與編

第二節(jié) 改編理念及原因分析

第三節(jié) 沈從文小說的電影資源有待進(jìn)一步挖掘

第十五章 中國小說的電影改編的典型模式

第一節(jié) “直接轉(zhuǎn)化”型

第二節(jié) “取其筋骨”型

第三節(jié) “抽取及組合”型

第四節(jié) “借意與借名”型

第十六章 宗教文化在中國小說的電影改編中的藝術(shù)處理

第一節(jié) 基督教文化在改編中的彰顯

第二節(jié) 基督教文化在改編中的移置

結(jié)語

參考文獻(xiàn)

后記