電影劇作筆記

I | 從書(shū)序一：高瞻的計(jì)劃，遠(yuǎn)矚的目標(biāo)
V | 從書(shū)序二：“電影教室”叢書(shū)總序
Ⅷ | 本書(shū)序：與其空發(fā)虛言，不如冷靜理性地分析一部電影
001 | 一間別開(kāi)生面的《房間》：電影創(chuàng)作角度的重要性
020 | 大千世界，蕓蕓眾生 ：《七武士》和《征婚啟事》的群像塑造
037 |《聚焦》：如何做一部視角客觀的電影
051 | 菜鳥(niǎo)律師養(yǎng)成記 ：《我的表兄文尼》
067 | 不被理解的人生 ：由《靈魂歌王》淺談傳記片劇作技法
082 | 創(chuàng)作者的困境 ：《梅蘭芳》與人物傳記改編
095 | 線性發(fā)展模式影片的人物塑造技巧 ：《永不妥協(xié)》的啟迪
111 | 一部改編缺失的影片 ：《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》
119 | 選擇之后 ：由《蘇菲的選擇》談如何在劇作中營(yíng)造“艱難的選擇”
136 | 那些關(guān)于父親的記憶 ：從《克萊默夫婦》《柯利亞》說(shuō)起
157 | 在情感和種族之間 ：《為黛西小姐開(kāi)車》
175 | 當(dāng)他遇到她，情感的樸實(shí)表達(dá) ：《當(dāng)哈瑞遇到莎莉》
192 | 夏日最后的奇幻玫瑰 ：電影《朗讀者》之改編
222 | 作家和他的作品 ：從《卡波特》看如何在電影中塑造一個(gè)作家
238 | 一個(gè)被動(dòng)的種族歧視者的故事 ：《死囚之舞》對(duì)美國(guó)種族對(duì)立問(wèn)題的獨(dú)特詮釋
252 | 如何從細(xì)節(jié)出發(fā)來(lái)完成一部電影 ：《狩獵》給予我們的啟示
269 | 生活的理想與現(xiàn)實(shí) ：由《一次別離》看如何以情景劇方式塑造家庭關(guān)系
286 | 世間最美的小團(tuán)圓 ：是枝裕和電影中的家庭觀
301 | 我不愿孤單，我不用為愛(ài)感到羞愧 ：如何講一個(gè)《費(fèi)城故事》
315 | 西部片的另一種說(shuō)法 ：《神槍手之死》
331 | 一部規(guī)整的劇作教材 ：《隱藏人物》
343 | 電影之路的殊途同歸 ：《逃離德黑蘭》和《獵殺本·拉登》
360 | 技術(shù)和人道主義的完美結(jié)合 ：災(zāi)難片《危情時(shí)速》
371 | 電影中的歷史敘事 ：《勇敢的心》《角斗士》《亞瑟王》
387 | 關(guān)系千萬(wàn)重，電影結(jié)構(gòu)之美 ：《暴雨將至》《撞車》《通天塔》《消失的愛(ài)人》
404 | 結(jié)構(gòu)的魅力 ：《時(shí)時(shí)刻刻》
424 | 在時(shí)空的另一邊 ：《胭脂扣》中跨越時(shí)空的敘事手法
438 | 同一題材再改編 ：《觸不到的戀人》和《無(wú)間道》
455 | 一部標(biāo)準(zhǔn)的美國(guó)商業(yè)影片 ：《鐵面無(wú)私》
468 | 自然天成為自足 ：從《一個(gè)都不能少》試析電影動(dòng)作及其完成
后 記