20世紀(jì)30年代中國左翼影評的文化解讀

　　首先分析了1930年代發(fā)生的左翼電影文化運(yùn)動(dòng)的主客觀因素，探尋左翼電影批評存在的歷史合理性。左翼電影批評不是孤立的文藝現(xiàn)象，而是有其國際大背景和國內(nèi)特定的社會歷史、文藝思潮構(gòu)成的語境?！白笠黼娪拔幕\(yùn)動(dòng)”首先是民族危機(jī)和社會危機(jī)當(dāng)頭的必然產(chǎn)物；其次是中國gong chan dang謀求文化領(lǐng)導(dǎo)權(quán)的政治需要；再其次是左翼知識分子實(shí)現(xiàn)社會革命理想的一次藝術(shù)實(shí)踐。因此，本書認(rèn)為盡管“左翼電影文化運(yùn)動(dòng)”有一些過激偏向，但即使是“去意識形態(tài)化”批評也無法否認(rèn)“左翼電影文化運(yùn)動(dòng)”的歷史合理性。這對于政治與藝術(shù)關(guān)系的認(rèn)識，對全面發(fā)展中國電影文化現(xiàn)狀的思考都是有重要參考意義。

　　文學(xué)博士，副教授，碩士生導(dǎo)師，遼寧大學(xué)公共藝術(shù)教研室副主任，中國文藝評論家協(xié)會會員，遼寧省電視藝術(shù)家協(xié)會理事，遼寧省文藝?yán)碚摷覅f(xié)會理事。在CSSCI等核心期刊發(fā)表論文10余篇，校青年骨干教師，獲中國大學(xué)生電視節(jié)優(yōu)秀指導(dǎo)教師，省哲學(xué)社會科學(xué)成果獎(jiǎng)，遼寧文藝評論獎(jiǎng)，東北三省電影評論獎(jiǎng)等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。