影響中國繪畫進程的100位畫家

目 錄
序 ................................................................................................................... 005
引子 ............................................................................................................... 011
第一部分
山水畫的萌芽 人物畫的極盛——魏晉六朝隋唐時代的繪畫
傳神論者——顧愷之 ................................................................................... 031
山水畫的奠基人——展子虔 ....................................................................... 035
青出于藍傳神寫照——閻立本 ................................................................... 038
一代畫圣——吳道子 ................................................................................... 042
丘壑一變奇境出——李昭道 ....................................................................... 045
水墨世界 詩的情懷——王維 ..................................................................... 048
中國工筆人物畫樣式的確立者——張萱與周昉 ....................................... 051
第二部分
由描繪到寫意的歷程
筆墨并重搜妙創(chuàng)真——荊浩、關(guān)仝 ........................................................... 059
水墨輕嵐寫瀟湘——董源、巨然 ............................................................... 064
豪放狂逸寫禪心——貫休與石恪 ............................................................... 070
富貴野逸與花鳥精神——黃筌和徐熙 ....................................................... 075
以圖紀實寫軼事——顧閎中 ....................................................................... 080
惜墨如金寫煙嵐——李成 ........................................................................... 084
得山之骨 與山傳神——范寬 ..................................................................... 088
樹起文人畫旗幟的詩人——蘇軾 ............................................................... 092
胸有成竹寫君子——文同 ........................................................................... 095
云煙變滅寫山川 《 林泉高致》開新篇——郭熙 .......................................098
寫生花鳥 山野之氣——崔白 ..................................................................... 102
淡墨寫出無聲詩——李公麟 ....................................................................... 106
煙云變幻瀟湘奇觀——米芾與米友仁 ....................................................... 110
不愛江山愛畫圖——趙佶 ........................................................................... 115
中國式的現(xiàn)實主義畫風——張擇端 ........................................................... 119
疏影橫斜寫村梅——揚無咎 ....................................................................... 122
水墨蒼勁立新風——李唐 ........................................................................... 126
一角半邊寫江山——馬遠、夏圭 ............................................................... 130
幾團筆墨一點禪機——梁楷與法常 ........................................................... 136
留得清氣在人間——趙孟堅 ....................................................................... 143
蘭蕙清風萬古香——鄭思肖 ....................................................................... 147
擷取人間一段情——李嵩 ........................................................................... 150
精工而有士氣的青綠山水——趙伯駒、趙伯骕 ....................................... 154
真工實能寫士氣——錢選 ........................................................................... 161
托古改制以退為進——趙孟頫 ................................................................... 165
自辟蹊徑寫富春——黃公望 ....................................................................... 168
渾厚華滋墨精神——吳鎮(zhèn) ........................................................................... 173
人中高士畫中逸品——倪瓚 ....................................................................... 176
王侯筆力能扛鼎——王蒙 ........................................................................... 179
元氣淋漓 渾厚高古——高克恭 ................................................................. 182
只留清氣在人間——王冕 ........................................................................... 185
鉛華洗盡露墨華——王淵、張中 ............................................................... 188
第三部分
書卷氣的形成——明清繪畫的沉滯與復(fù)興
外師華山中得心源——王履 ....................................................................... 195

光復(fù)元人意氣的倡導者——沈周 ............................................................... 198
以文化成書卷氣——文徵明 ....................................................................... 202
江南第一風流才子——唐寅 ....................................................................... 205
繁中置簡 靜里生奇——王紱 ..................................................................... 210
不是文人是畫工——仇英 ........................................................................... 213
筆不工意工的院體花鳥畫——林良、呂紀 ............................................... 216
夕陽無限好，只是近黃昏——戴進、吳偉 ............................................... 222
濃妝淡抹總相宜——陳淳 ........................................................................... 228
筆底明珠無處賣，閑拋閑擲野藤中——徐渭 ........................................... 232
浙派殿軍——藍瑛 ....................................................................................... 236
中國繪畫南北宗的確立者——董其昌 ....................................................... 240
古拙派人物畫的復(fù)興——陳洪綬 ............................................................... 244
為真人傳神寫照的肖像畫——曾鯨 ........................................................... 248
壯闊雄奇 筆中逸氣 ——弘仁 .................................................................... 252
一片蒼莽 風光無限——石谿 ..................................................................... 255
于無聲處聽驚雷——八大山人 ................................................................... 259
清代文人畫的中堅——王時敏、王原祁 ................................................... 263
山水清暉耀古人——王翚 ........................................................................... 270
搜盡奇峰打草稿——石濤 ........................................................................... 274
中西繪畫整合的探索——吳歷 ................................................................... 278
胸中萬象指中出——高其佩 ....................................................................... 281
一洗時習 別開生面——惲壽平 ................................................................. 284
水墨渾淪 氣象萬千——龔賢 ..................................................................... 287
筆意遒勁 機趣橫生——華喦 ..................................................................... 290
揚州八怪的主將——李鱓 ........................................................................... 294

筆底幻化出清新——金農(nóng) ........................................................................... 298
畫到精神飄沒處 更無真相有真魂——黃慎 ............................................. 301
一枝一葉總關(guān)情——鄭燮 ........................................................................... 304
溝通中西繪畫的先驅(qū)——郎世寧 ............................................................... 308
文人畫發(fā)展方向的最后轉(zhuǎn)折——趙之謙 ................................................... 312
胸襟瀟灑墨花飛——蒲華 ........................................................................... 316
一拳打破去來今——虛谷 ........................................................................... 320
筆無常法 別出新機——任伯年 ................................................................. 323
天驚地怪 筆走龍蛇——吳昌碩 ................................................................. 328
第四部分
傳統(tǒng)圖式與價值的嬗變——中西方繪畫的沖突與整合
才華蓬勃 筆簡意深——陳師曾 ................................................................. 333
兼收并蓄 開創(chuàng)新風——高劍父 ................................................................. 336
黑墨團中天地寬——黃賓虹 ....................................................................... 339
天驚地怪見落筆——潘天壽 ....................................................................... 343
衰年變法 別有新意——齊白石 ................................................................. 346
寂寞的耕耘者——林風眠 ........................................................................... 350
盡精微，致廣大——徐悲鴻 ....................................................................... 354
獨自成千古 悠然寄一丘——張大千 ......................................................... 357
筆飛墨走精靈出——石魯 ........................................................................... 361
一碗苦茶獻眾生——蔣兆和 ....................................................................... 365
江山如此多嬌——傅抱石 ........................................................................... 369
“南陸北李”意匠新——李可染、陸儼少 ................................................. 373
后記 ............................................................................................................... 379