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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　中國(guó)的電視業(yè)雖誕生于1958年，實(shí)質(zhì)的發(fā)展卻是在改革開(kāi)放以后。在中國(guó)電視劇高速發(fā)展的40年里，這一獨(dú)特的流行文化樣式不斷定義著大眾審美，見(jiàn)證著社會(huì)文化變遷，也借由各種各樣的方式夯實(shí)著它的“國(guó)民性”。顯而易見(jiàn)地，擁有深厚國(guó)民基礎(chǔ)的中國(guó)電視，早已釋出了跨越媒介本身的意義和價(jià)值；曾被億萬(wàn)人追尋的電視文化，生命力依舊強(qiáng)勁?！恫卦谥袊?guó)電視劇里的40年》選擇改革開(kāi)放后30部富于代表性的國(guó)劇樣本，帶領(lǐng)讀者重回影響無(wú)數(shù)國(guó)人的電視劇文化。它們或曾引發(fā)萬(wàn)人空巷的關(guān)注，或是國(guó)劇歷史中一段“執(zhí)拗的低音”；或顯露著某種精英氣質(zhì)，或反映出無(wú)遠(yuǎn)弗屆的大眾影響力……這些經(jīng)典或流行的記憶，多少再現(xiàn)著國(guó)劇歷史中某個(gè)特殊的截面；而它們的意義，除了“懷舊”，還能讓我們?cè)谶@樣一個(gè)重要的時(shí)段里尋回對(duì)國(guó)劇的信任和期許。

作者簡(jiǎn)介

　　何天平，中國(guó)人民大學(xué)新聞學(xué)院碩士，專欄作者、劇評(píng)人，曾任中央電視臺(tái)電影頻道《愛(ài)拍電影》欄目編劇。

圖書(shū)目錄

第一幕經(jīng)典的都曾流行過(guò)
《西游記》：“若一去不回，便一去不回”
《紅樓夢(mèng)》：紅樓夢(mèng)一場(chǎng)，一場(chǎng)紅樓?
《渴望》：對(duì)慧芳的評(píng)價(jià)，直到今天依然重要
《編輯部的故事》：貧嘴的編輯部，回應(yīng)著一個(gè)時(shí)代的困惑
《新白娘子傳奇》：白蛇傳說(shuō)，千年等一回
《我愛(ài)我家》：那個(gè)屬于“我家”的年代，我很懷念
《北京人在紐約》：“千萬(wàn)里我追尋著你，可是你卻并不在意”
第二幕留在電視機(jī)前的青蔥歲月
《康熙微服私訪記》：“金瓦金鑾殿，皇上不坐殿”
《將愛(ài)情進(jìn)行到底》：沒(méi)有來(lái)日方長(zhǎng)，只有一去不返
《貧嘴張大民的幸福生活》：國(guó)劇的“煙火氣”，都在市井中
《還珠格格》：“瓊瑤劇”傳奇暑期檔利器
《永不瞑目》：說(shuō)它是主旋律劇，你可能不信
《大宅門》：這部現(xiàn)代版《紅樓夢(mèng)》什么樣？
《少年包青天》：“不是年少無(wú)知，只是不懼挑戰(zhàn)”
第三幕作為大眾趣味的電視劇
《春光燦爛豬八戒》：好春光，不如夢(mèng)一場(chǎng)
《西游記后傳》：西游故事的現(xiàn)代性改造，可以很“非主流”
《重案六組》：以“警察”之名，這部劇最經(jīng)典
《穿越時(shí)空的愛(ài)戀》：國(guó)產(chǎn)穿越劇也曾經(jīng)歷好時(shí)代
《粉紅女郎》：在這以后，幾乎未見(jiàn)更陽(yáng)光的國(guó)產(chǎn)都市女性劇
《射雕英雄傳》：“射雕英雄”是國(guó)人的一種武俠情結(jié)
《仙劍奇?zhèn)b傳》：談起“IP”，繞不開(kāi)這一系列劇
《亮劍》：“亮劍精神”引發(fā)全民熱議
第四幕未曾遠(yuǎn)去的電視狂歡
《奮斗》：與青春有關(guān)的日子
《武林外傳》：好久不見(jiàn)，你可記得這個(gè)“江湖”？
《媳婦的美好時(shí)代》：為什么它會(huì)是婆媳劇“教科書(shū)”？
《潛伏》：年代戲也可以做出當(dāng)代感
《甄嬛傳》：后宮戲拍了那么多，還能有什么新意嗎？
《紅高粱》：父權(quán)“幽靈”下的女性解放之路
《瑯琊榜》：長(zhǎng)林風(fēng)起，上演一出正氣男人戲
《歡樂(lè)頌》《小別離》：當(dāng)我們談?wù)摤F(xiàn)實(shí)主義時(shí)都在說(shuō)什么？