影像江蘇：民國(guó)時(shí)期電影空間美學(xué)研究

目錄
緒論／001
第一章“影像江蘇”生成的序曲：殖民經(jīng)濟(jì)與精神之辱／003
第一節(jié)“影像江蘇”生成的動(dòng)機(jī)之一：財(cái)富誘惑／004
第二節(jié)“影像江蘇”生成的動(dòng)機(jī)之二：藝術(shù)吸引力／007
第三節(jié)“影像江蘇”生成的動(dòng)機(jī)之三：民族使命／010
第二章“影像江蘇”生成的前奏：文化與美學(xué)背景／014
第一節(jié)鄉(xiāng)愁情結(jié)的蔓延——中國(guó)觀眾的文化情懷／014
一、 自然經(jīng)濟(jì)體系的崩塌／015
二、 苦不堪言的債稅租賦／019
三、 資本主義的興起與吸引／021
第二節(jié)江蘇文化的蘊(yùn)養(yǎng)——電影人的文化背景／030
一、 以“儒家”為主流的漢文化／035
二、 以“玄學(xué)”為主的六朝文化／036
三、 “以柔至剛”的江南文化／038
第三節(jié)電影人的美學(xué)源泉——中國(guó)水墨畫／040
一、 中國(guó)水墨畫的筆墨技巧／044
二、 中國(guó)水墨山水畫的氣韻生動(dòng)／045
第三章民族意識(shí)的破土而出:為美而美——江南之“美”（1923—1926）／047
一、 研究樣本與內(nèi)容簡(jiǎn)介／047
二、 以“美”化“苦”，以“美”和“美”的東方之美／049
第四章江南富古意：指向歷史坐標(biāo)的“道法自然”（1927—1931）／066
一、 研究樣本與內(nèi)容簡(jiǎn)介／066
二、 神、怪、俠的“道法”世界／071
三、 “自然”江蘇與神怪、武俠的情結(jié)／084
四、 “神怪”“武俠”與國(guó)片復(fù)興運(yùn)動(dòng)／089
第五章家國(guó)意識(shí)的激痛：儒家文化下的“仁”道空間（1932—1937）／092
一、 研究樣本與內(nèi)容簡(jiǎn)介／092
二、 風(fēng)云變幻下的悸動(dòng)／098
三、 中學(xué)為體：儒家文化旗幟的高舉與飄揚(yáng)／107
四、 西學(xué)為用：身心的解放與自由／124
第六章歸去來(lái)兮：生死命題下的個(gè)人關(guān)懷——?dú)w隱之境（1941—1945）／134
一、研究樣本與內(nèi)容簡(jiǎn)介／134
二、生死與共，聽天由命／140
三、 影像空間的生成：歸隱情結(jié)與鄉(xiāng)野空間／147
四、 歸隱空間創(chuàng)造：動(dòng)靜皆宜，微宏并敘／154
五、 個(gè)案研究：愛恨交加的《春江遺恨》／171
第七章社會(huì)與自我的價(jià)值體認(rèn)：公開與隱秘的精神空間（1946—1949）／176
一、研究樣本與內(nèi)容簡(jiǎn)介／177
二、 中國(guó)人精神與情感空間的重建／185
三、 精神外化：公開鏡頭下的隱秘情感世界／193
第八章電影空間語(yǔ)言的藝術(shù)表達(dá)技巧／212
一、停連／213
二、重音／221
三、語(yǔ)氣／228
四、 節(jié)奏／232