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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　本書的研究對(duì)象為電影現(xiàn)象學(xué)，它指的是將現(xiàn)象學(xué)哲學(xué)的觀念、原理和方法運(yùn)用于電影研究而形成的理論現(xiàn)象。第一章，在國(guó)內(nèi)外電影理論界較早地系統(tǒng)梳理和提煉出電影現(xiàn)象學(xué)思潮的發(fā)展歷史，并對(duì)其演進(jìn)規(guī)律與發(fā)展邏輯進(jìn)行了全面總結(jié)，是一種基礎(chǔ)性的歷史發(fā)掘工作，具有一定的史料價(jià)值。第二章至第五章，嘗試從理論層面提出并建構(gòu)電影（意識(shí)）經(jīng)驗(yàn)的“三重結(jié)構(gòu)說”：正是電影知覺、電影想象與電影情感三者的交互作用，共同形成了電影經(jīng)驗(yàn)的整體。這一構(gòu)想試圖豐富人們對(duì)于電影本性的認(rèn)知。第六章，嘗試探討電影現(xiàn)象學(xué)的方法問題，依次闡述先驗(yàn)還原法、本質(zhì)直觀法和現(xiàn)象描述法在電影領(lǐng)域的運(yùn)用前景，以此努力為人們提供一種欣賞、思考、研究電影的全新視野及眼光。

作者簡(jiǎn)介

　　王文斌，男，1984年生，江西南昌人，武漢大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)，副教授，碩士生導(dǎo)師，文學(xué)博士，哲學(xué)博士后。獲聘武漢大學(xué)“珞珈青年學(xué)者”（“351”人才計(jì)劃）。獨(dú)立主持國(guó)家社科基金青年項(xiàng)目1項(xiàng)，教育部人文社科研究青年基金項(xiàng)目1項(xiàng)，中國(guó)博士后科學(xué)基金項(xiàng)目1項(xiàng)，武漢大學(xué)人文社科研究青年項(xiàng)目5項(xiàng)。在《當(dāng)代電影》、《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》等重要學(xué)術(shù)刊物發(fā)表論文40余篇。多次獲湖北省文藝評(píng)論獎(jiǎng)和武漢大學(xué)人文社科優(yōu)秀成果獎(jiǎng)。

圖書目錄

第一章　電影現(xiàn)象學(xué)運(yùn)動(dòng)史評(píng)（1）
　　第一節(jié)　初興期（1945年—20世紀(jì)60年代中期）（4）
　　第二節(jié)　過渡期（20世紀(jì)60年代中期—80年代末期）（19）
　　第三節(jié)　發(fā)展期（1990年—）（31）
　　第四節(jié)　小結(jié)（40）
　　
　　第二章　電影經(jīng)驗(yàn)（51）
　　第一節(jié)　電影經(jīng)驗(yàn)的本質(zhì)——意向性（53）
　　第二節(jié)　電影經(jīng)驗(yàn)的三重結(jié)構(gòu)（57）
　　
　　第三章　電影知覺（64）
　　第一節(jié)　“完形性”與“單向性”（66）
　　第二節(jié)　“現(xiàn)實(shí)性”與“交互性”（72）
　　第三節(jié)　“虛幻的真實(shí)”（77）
　　
　　第四章　電影想象（83）
　　第一節(jié)　電影記憶（86）
　　第二節(jié)　電影聯(lián)想（91）
　　第三節(jié)　圖像與符號(hào)（96）
　　
　　第五章　電影情感（102）
　　第一節(jié)　電影情感的核心：認(rèn)同（104）
　　第二節(jié)　敘事電影的情感機(jī)制（110）
　　第三節(jié)　電影情感的三個(gè)層次（116）
　　
　　第六章　電影現(xiàn)象學(xué)的方法（122）
　　第一節(jié)　先驗(yàn)還原法（124）
　　第二節(jié)　本質(zhì)直觀法（127）
　　第三節(jié)　現(xiàn)象描述法（131）
　　
　　附錄（137）
　　現(xiàn)象學(xué)現(xiàn)實(shí)主義在西方（137）
　　現(xiàn)象學(xué)現(xiàn)實(shí)主義在中國(guó)（158）
　　現(xiàn)象學(xué)對(duì)西方傳統(tǒng)形而上學(xué)的超越（187）
　　數(shù)字3D時(shí)代的電影知覺
　　——一種現(xiàn)象學(xué)的勘察（194）
　　城市空間與電影經(jīng)驗(yàn)
　　——一種現(xiàn)象學(xué)的描述（202）
　　對(duì)電影精神分析學(xué)的現(xiàn)象學(xué)透視（208）
　　現(xiàn)象學(xué)視域中的現(xiàn)代電影理論轉(zhuǎn)型（213）
　　