視聽媒介批評導論

上編 理論篇
第一章 媒介、批評、媒介批評概述
第一節(jié) 媒介
第二節(jié) 批評與媒介批評
一、批評
二、媒介批評
第二章 媒介批評的對象、現(xiàn)狀、意義和功能
第一節(jié) 媒介批評的對象
一、媒介產(chǎn)品
二、媒介行為
三、媒介現(xiàn)象
四、媒介性質(zhì)及其作用
第二節(jié) 中西方媒介批評的現(xiàn)狀
一、我國媒介批評的起點與現(xiàn)狀
二、西方媒介批評的起點與現(xiàn)狀
第三節(jié) 中國當代媒介批評的生態(tài)境遇和意義功能
一、政治的民主化：話語空間擴展包容
二、經(jīng)濟的市場化：媒介商業(yè)邏輯外溢
三、社會的信息化：傳媒角色舉足輕重
四、文化的大眾化：媒介審美滑向淺俗
第三章 視聽媒介批評概述
第一節(jié) 視聽媒介
第二節(jié) 主要視聽媒介簡介
一、電視
二、電影
三、電視與電影的區(qū)別
第三節(jié) 視聽媒介批評的界定及類別
一、視聽媒介批評界定
二、視聽媒介批評的三大類別
第四節(jié) 視聽媒介批評的功能與作用
一、督導匡正功能
二、藝術(shù)審美功能
三、文化建構(gòu)功能
第四章 視聽媒介批評的現(xiàn)狀、問題與路徑
第一節(jié) 視聽媒介批評所面臨的境遇
一、媒介商業(yè)性帶來的視聽傳媒低俗化
二、文化大眾化導致的視聽媒介落入媚俗的陷阱
第二節(jié) 中國當代視聽媒介批評的現(xiàn)狀
一、學術(shù)批評
二、政府法治批評
三、行業(yè)批評、民間批評
四、網(wǎng)絡批評
第三節(jié) 中國當代視聽媒介批評的問題和未來走向
下編 實踐篇
第五章 電視劇批評
第一節(jié) 連續(xù)劇與季播劇
一、當前電視劇的基本業(yè)態(tài)
二、季播劇的概念與優(yōu)勢
三、如何借鑒季播劇的表現(xiàn)形式
第二節(jié) “抗日神劇”批評
一、“抗日神劇”電視批評的報、網(wǎng)、電視互動與共振
二、抗日劇為什么會迭出直至“走形”
三、抗戰(zhàn)劇回暖引發(fā)的思考
第三節(jié) 電視劇翻拍、重拍現(xiàn)象批評
一、在人物塑造上。缺少心理體驗，追求“炫”與“酷”
二、在敘事結(jié)構(gòu)上，缺少敬畏之心，向經(jīng)典注水
三、在敘事方式上，缺少責任意識，表現(xiàn)手法低俗
四、題材選擇上，“扎堆”或“跟風”現(xiàn)象嚴重
第四節(jié) 中國電視劇產(chǎn)業(yè)批評
一、中國電視劇產(chǎn)業(yè)面臨的主要困境
二、拓展盈利模式促進電視劇產(chǎn)業(yè)良性發(fā)展
三、中國電視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展策略
第五節(jié) 電視劇傳媒批評的幾種基本邏輯
一、電視劇傳媒批評資本的邏輯
二、電視劇傳媒批評藝術(shù)的邏輯
三、電視劇傳媒批評文化價值觀的邏輯
第六章 綜藝娛樂節(jié)目批評
第一節(jié) 電視綜藝節(jié)目的娛樂化浪潮
一、經(jīng)濟生存上的壓力和市場競爭的需要
二、社會文化接受機制和社會環(huán)境的改變
三、中國審美觀念的一次代際轉(zhuǎn)換和集體變革
第二節(jié) 國內(nèi)外綜藝娛樂節(jié)目的歷史與發(fā)展
一、世界真人秀節(jié)目的源起
二、中國綜藝娛樂節(jié)目的發(fā)展
三、真人秀節(jié)目蔓延的現(xiàn)實土壤
第三節(jié) 電視綜藝娛樂節(jié)目的引進熱分析
一、電視綜藝娛樂類節(jié)目引進熱的原因
二、當前國內(nèi)電視綜藝娛樂類節(jié)目引進存在的問題
三、針對電視綜藝娛樂類節(jié)目引進熱的建議
第四節(jié) 上海電視節(jié)“明天的綜藝節(jié)目”論壇
一、明星真人秀和素人真人秀
二、真人秀原創(chuàng)版權(quán)該如何入手？
三、下一個現(xiàn)象級節(jié)目是什么？
四、如何打通產(chǎn)業(yè)鏈
第五節(jié) 文化類綜藝節(jié)目批評
一、文化類綜藝節(jié)目成功因素探析——以《朗讀者》為例
二、文化類綜藝節(jié)目創(chuàng)作的五個“意識”
第七章 紀錄片批評
第一節(jié) 中國紀錄片曾經(jīng)走過的路
一、起步期
二、發(fā)展期
三、繁榮期
四、拓展期
第二節(jié) 近幾年中國紀錄片的回顧與評析
一、2014年中國紀錄片創(chuàng)作與檢視
二、2015年中國紀錄片創(chuàng)作與評析
三、2016年中國紀錄片創(chuàng)作與解析
第三節(jié) 中國紀錄片的傳播生態(tài)、發(fā)展理念與傳播格局
一、當前中國紀錄片的傳播生態(tài)
二、厘清紀錄片的發(fā)展理念
三、完善紀錄片的傳播格局
第八章 電影媒介批評
第一節(jié) 從“三種電影”看電影類型美學批評
一、主流與分流：新中國成立后到20世紀90年代的“三種電影”
二、分化與互滲：20世紀90年代之后的“三種電影”
三、“三種電影”的批評方法：各有側(cè)重、主次分明
第二節(jié) 從“奇觀電影”看電影技術(shù)美學創(chuàng)新
一、“媒體奇觀”與“奇觀電影
二、從”玩具“到藝術(shù)：奇觀電影的未來
第三節(jié) 近年來國產(chǎn)電影技術(shù)美學的發(fā)展
一、我國3D電影的現(xiàn)實機遇和未來挑戰(zhàn)
二、國產(chǎn)3D電影娛樂性與藝術(shù)性的雙重建構(gòu)
三、國產(chǎn)3D電影藝術(shù)性的危機與發(fā)展策略
四、4K放映系統(tǒng)、高精攝影技術(shù)及VR技術(shù)對電影創(chuàng)作的藝術(shù)影響
第四節(jié) 中國電影新力量
一、”中國電影新力量
二、“中國電影新力量”的催生因素
三、中國電影新力量與網(wǎng)眾自娛時代
四、中國電影新力量的積極意義
五、中國電影新力量的問題與未來
主要參考、引用及收錄文獻
后記