社會主義與自然：1950—1960年代中國美學(xué)論爭與文藝實(shí)踐研究

導(dǎo)論
一、自然界、自然狀態(tài)、自發(fā)性與客觀性：從歷史經(jīng)驗(yàn)出發(fā)
二、辯證唯物論的“自然”、觀念史中的“自然”與批判理論的自然觀
三、三元框架中的歷史實(shí)踐與“自然”
四、文藝實(shí)踐與形塑“自然”
五、本書章節(jié)安排
第一章“自然”與新世界：圍繞社會主義“山水”及“風(fēng)景”的考察
第一節(jié) 新山水、新國家與新主體——以國畫改造話語為中心
一、“真實(shí)”的“山水”與“世界（觀）”的改造
二、意境、紅色山水與革命主體的空間化
第二節(jié) “社會主義風(fēng)景”的文學(xué)表征及其歷史意味——從《山鄉(xiāng)巨變》談起
一、“觀察”及與自然的和解
二、視覺與聲音：“風(fēng)景”的意義問題
第三節(jié) 青年，“栓心”與人化的自然——以《朝陽溝》為例
一、“政治課”的失效與“自然”的浮現(xiàn)
二、勞動(dòng)、倫理與屬己的自然
第四節(jié) “民族形式”、“多元一體”與“風(fēng)景”
一、“中華民族”的位置：文學(xué)的“民族形式”討論與“少數(shù)民族”議題
二、新中國文藝實(shí)踐與“民族形式”：以“風(fēng)景”為線索的追問
第二章 中國美學(xué)大討論中的“自然”
第一節(jié) 客觀美與“自然”問題
一、中國美學(xué)討論的歷史與理論脈絡(luò)
二、客觀美與社會主義實(shí)踐的自我確證
三、“自然美”與“社會主義”
第二節(jié) 自然美：常識與教養(yǎng)的爭執(zhí)及其它
一、超歷史的自然美，或內(nèi)在于社會的“自然”
二、被動(dòng)的自然與審美主體性
三、自然美、教養(yǎng)與“解放”
第三節(jié) 勞動(dòng)、美與人的“自然性”
一、“勞動(dòng)美”與美學(xué)話語的轉(zhuǎn)型
二、“勞動(dòng)”及其美學(xué)評價(jià)的譜系學(xué)分析
三、“勞動(dòng)-藝術(shù)”論爭：重思人的自然性
第三章 叩問“自然”的界限：“大躍進(jìn)”中的勞動(dòng)與文藝
第一節(jié) 作為“文化革命”的群眾文藝實(shí)踐
一、克服臣屬性：文化革命與無所畏懼的“主人”
二、“共產(chǎn)主義文藝的萌芽”與消滅社會分工的設(shè)想
第二節(jié) 新民歌和新壁畫中的勞動(dòng)、自然與主體
一、生產(chǎn)與本源：重新定位群眾創(chuàng)作
二、“自然”之中的“自由”：勞動(dòng)、豐裕與“新”
第四章 社會主義喜劇與“內(nèi)在自然”的改造
第一節(jié) 笑的批判：舊喜劇與新喜劇
一、高與低，新與舊
二、成問題的“笑”
三、正面形象與崇敬的笑
第二節(jié) 喜劇主體與“新人”
一、“人不僅僅是人”與“革命的分心”：新喜劇的主人公
二、“裂隙”：歌頌性喜劇的美學(xué)政治
第三節(jié) “革命”與“分心”——以1950-60年代新相聲為例
一、新相聲的基本機(jī)制
二、大躍進(jìn)與新相聲的轉(zhuǎn)型
三、1960年代的新相聲及其“革命/分心”機(jī)制
第五章 激進(jìn)時(shí)代的“心”與“物”
第一節(jié) 激進(jìn)時(shí)代與“心”的線索
一、一 “一分為二”、辯證的生活與“領(lǐng)導(dǎo)權(quán)”的挑戰(zhàn)
二、“心理”的“剩余”：1960年代心理學(xué)批判視域中的“情感”及其他
第二節(jié) 激進(jìn)時(shí)代與“物”的線索
一、“見人”與“見物”：“經(jīng)濟(jì)”的政治及其挑戰(zhàn)
二、“新人”與“物”：從《豐收之后》到《艷陽天》
結(jié)語
圖例來源
參考文獻(xiàn)
后記