默片后的女性：歷史的性別化書寫與方法論（2017女性與默片國際學(xué)術(shù)會(huì)議論文集）

媒體生態(tài)研究項(xiàng)目語境下的性別化表演研究新論
注釋弗洛倫斯·勞倫斯：媒體生態(tài)研究項(xiàng)目中拉班動(dòng)作的分析使用
“不像其他女孩”：弗洛倫斯·勞倫斯電影角色中的性別呈現(xiàn)
制度化場所的歷史可見性
角色和民主：利格特學(xué)院，自治聯(lián)盟和蒂達(dá)·巴拉的吸血鬼所構(gòu)成的真實(shí)威脅
跨界種族、民族和性別身份的協(xié)商
妻子抑或電影明星：維爾瑪·班基的人格面具與20世紀(jì)20年代的美國粉絲雜志
北極情節(jié)?。嚎邕^北方的邊境和女性的自我重新定位
格特魯?shù)隆せ袈ど汉郎弘娪爸械镊扔?br />自傳和生平寫作，女性主義理論和方法
具體化：接近第一本傳記中一個(gè)現(xiàn)在未知的人
《女律師》對(duì)《威尼斯商人》的本土重寫-1923年“女律師案”對(duì)改譯劇的政治影射
20世紀(jì)20年代中國電影的文本復(fù)制與文化之謎——以《雪中孤雛》為例
身份表演與視聽消費(fèi)：試論作為流動(dòng)性身份的早期中國電影女性
酷兒早期電影：面貌，聲音和媒體技術(shù)
如此酷兒，如此直：日本第一代女性導(dǎo)演（們）
教材、教室以及歷史中的女性和沉默的銀幕：教育理論與歷史書寫
默片剪紙動(dòng)畫中的女性之光：“剪刀手”洛特·雷妮格的肢體映射
女性意識(shí)和媒介關(guān)注：中國第一位女導(dǎo)演謝采貞與《孤雛悲聲》
制作電影：女性和國家政治
里芬斯塔爾：創(chuàng)新而孤獨(dú)的默片女導(dǎo)演
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華人女性明星的身體政治
女性喜劇性：規(guī)訓(xùn)和逾越
性別化論述的丑聞和緋聞
性別種族范式中的亞太情結(jié)
當(dāng)名望比她們走得更遠(yuǎn)：電影和“世界上最美的女人”
表述／代表的權(quán)力：華語默片中的女性形象