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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《如果天空不能用來(lái)飛翔》見(jiàn)證了前衛(wèi)的林兆華戲劇邀請(qǐng)展及2015年到2018年期間中國(guó)舞臺(tái)上其他重要引進(jìn)劇目，這些發(fā)表于主流媒體的評(píng)論涉及戲劇影視、歌劇、現(xiàn)代舞和音樂(lè)劇，展現(xiàn)了當(dāng)代劇場(chǎng)具代表性的多元審美語(yǔ)匯。俄羅斯戲劇導(dǎo)演朵金的《兄弟姐妹》、歐洲戲劇巨匠克里斯蒂安·陸帕的《伐木》《英雄廣場(chǎng)》，邵賓那劇院總監(jiān)奧斯特瑪雅執(zhí)導(dǎo)的《理查三世》，波蘭當(dāng)代戲劇導(dǎo)演作品，對(duì)老舍戲劇觀和烏鎮(zhèn)國(guó)際戲劇論壇……悉數(shù)紛呈。綜合了三十載戲劇媒體人、研究者、策展制作的多重視角，從視覺(jué)感性、風(fēng)格理念上捕捉國(guó)際戲劇在中國(guó)舞臺(tái)的斑斕魅影。

作者簡(jiǎn)介

　　張向陽(yáng)，畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系87級(jí)、波蘭亞當(dāng)·密茨凱維支大學(xué)導(dǎo)演碩士學(xué)位；擔(dān)任過(guò)“波中友協(xié)”中方助理、“林兆華戲劇邀請(qǐng)展”策劃宣傳、老舍戲劇節(jié)宣傳總監(jiān)；創(chuàng)作大型話劇《四世同堂》獲得國(guó)家藝術(shù)基金，出版評(píng)論專(zhuān)著《劇場(chǎng)沙漏》（中國(guó)文聯(lián)出版社）；在國(guó)家核心主流媒體發(fā)表戲劇評(píng)論百余萬(wàn)字。

圖書(shū)目錄

序
終不以此苦，退失菩提心
波蘭短浪紀(jì)錄片節(jié)：生活再一次誕生
波蘭劇場(chǎng)站在教堂的高度上
百年回望塔德烏什·康多爾無(wú)限自由的戲劇世界
波蘭戰(zhàn)爭(zhēng)電影：記錄民族傷痛的報(bào)告
不脫光哪兒能算歐洲當(dāng)代巨腕
從文學(xué)到劇場(chǎng)：老舍臨在當(dāng)下
德國(guó)柏林人民劇院戲劇《他她它》：當(dāng)代藝術(shù)元素的爵士秀場(chǎng)
《第十二夜》：俄羅斯男套娃風(fēng)情萬(wàn)種
陸帕揮斧砍伐觀眾痛如朽木
趙立新讓《父親》從晦澀中重獲新生
“狠”是一種高于藝術(shù)的責(zé)任感
《婚姻情境》：婚姻危機(jī)是無(wú)解的痛楚
老舍國(guó)際戲劇節(jié)：尋找戲劇的文學(xué)基因
“林展”說(shuō)了什么
《驢得水》：舞臺(tái)和銀幕上的一粒暗黑子彈
無(wú)法聚焦：游離淪落于現(xiàn)實(shí)洪流的4臺(tái)經(jīng)典
《特里斯坦與伊索爾德》：無(wú)論外殼走得多遠(yuǎn)，經(jīng)典必須安然不動(dòng)
文慧：歷史延伸進(jìn)身體
多元文化背景下的戲劇批評(píng)：認(rèn)識(shí)你認(rèn)識(shí)我
《無(wú)人之境》：關(guān)于階級(jí)和控制的寓言
戲劇可以猛到跟現(xiàn)實(shí)撕逼，也就波蘭了
你是否會(huì)和朵金一樣簽名
《酗酒者莫非》：在影像舞臺(tái)上逆時(shí)旋轉(zhuǎn)
一位波蘭導(dǎo)演對(duì)一位中國(guó)作家的精神拜訪
藝術(shù)是歌詠的七弦琴也是戰(zhàn)斗的弓
《英雄廣場(chǎng)》抗?fàn)幵诼L(zhǎng)靜止中
《櫻桃園》在昨天和明天之間微笑
在遺忘的暗夜灑下星光的波蘭戲劇
彰顯“鐵肩擔(dān)道義”的文化擔(dān)當(dāng)——觀話劇《朝天門(mén)》
這個(gè)莎士比亞筆下最暗黑的角色為什么如此迷人
只為你面朝大海，我已無(wú)比傾心
《暴風(fēng)雨》：洗凈心靈重負(fù)，重獲精神自由
《灰姑娘》：末世瘋狂溫柔的惡之華
如果天空不能用來(lái)飛翔
再現(xiàn)“詩(shī)的遺囑”
《西游記》大道至簡(jiǎn)，還戲劇以天真樸拙