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內(nèi)容簡介

　　美國現(xiàn)代藝術(shù)的頂點——抽象表現(xiàn)主義——在西方的勃興是20世紀(jì)四五十年代美國文化向歐洲傳播的一部分。《蕭條前的繽紛：20世紀(jì)初的美國現(xiàn)代藝術(shù)》試圖從初美國本土藝術(shù)家萌生現(xiàn)代主義意識的20世紀(jì)初期開始，通過追溯現(xiàn)代主義繪畫在美國的引進、接受、引發(fā)的爭議、引起的轟動等環(huán)節(jié)來還原作為一種風(fēng)格的現(xiàn)代主義藝術(shù)對于美國繪畫，甚至是美國現(xiàn)代文化的改造和融合，從而揭示現(xiàn)代主義繪畫的多元性和多樣的可能性，以及它對于美國的文化意義。

作者簡介

　　梁舒涵，北京大學(xué)藝術(shù)史博士，現(xiàn)為天津師范大學(xué)講師，入選天津市“131”創(chuàng)新型人才培養(yǎng)工程。曾擔(dān)任第34屆世界藝術(shù)史大會分會青年主席、中國香港《燃點》（Ran Dian）當(dāng)代藝術(shù)雜志主編、美國《藝術(shù)論壇》（Art Forum）中文網(wǎng)站編輯。在《美術(shù)》《美術(shù)觀察》等重要期刊發(fā)表學(xué)術(shù)論文多篇。參與譯著包括《西方藝術(shù)通史》（機械工業(yè)出版社）、《十九世紀(jì)歐洲藝術(shù)史》（北京大學(xué)出版社）、《藝術(shù)、歷史、視覺、文化》（江蘇美術(shù)出版社）等。

圖書目錄

序
第1章美國現(xiàn)代主義藝術(shù)萌生的條件
1．1 概念
1．1．1 現(xiàn)代主義的含義
1．1．2 早期現(xiàn)代主義的年代界定問題
1．2 現(xiàn)代藝術(shù)的序幕
1．2．1 世紀(jì)之交的現(xiàn)代精神
1．2．2 美國本土藝術(shù)的現(xiàn)代性征兆
1．2．3 “躍躍欲試”的20世紀(jì)第二個十年
1．2．4 現(xiàn)代藝術(shù)的本土拓荒者
1．3 現(xiàn)代生活的藝術(shù)：“八人派”的現(xiàn)實主義探索
小結(jié)
第2章美國畫家對現(xiàn)代主義藝術(shù)的自覺意識
2．1 前“軍械庫”時期的美國抽象繪畫：1910-1913
2．1．1 最后的美國本土“老大師”們
2．1．2 學(xué)生時代的馬林、達夫與韋伯
2．2 斯蒂格利茨的周圍
2．2．1 “291畫廊”與新價值的形成
2．2．2 斯蒂格利茨周圍的畫家們
2．3 軍械庫畫展帶來的震動
2．3．1 展覽的組織
2．3．2 “軍械庫畫展”對于美國本土藝術(shù)家的觸動
2．3．3 余音未了的“軍械庫畫展”
2．4 色彩交響主義
2．4．1 麥克唐納·賴特
2．4．2 摩根·羅素
2．4．3 托馬斯·本頓的“色彩交響主義”時期
小結(jié)
第3章美國現(xiàn)代主義藝術(shù)的建立期
3．1 “爵士樂時代”的現(xiàn)代主義之歌
3．1．1 “咆哮的20年代”與“進步”觀念
3．1．2 亞瑟·達夫的“爵士樂繪畫”
3．2 “精確主義”
3．2．1 約瑟夫·斯特拉
3．2．2 查爾斯·德莫斯
3．2．3 查爾斯·席勒
3．3 純真的啟迪：來自“他者”的影響
小結(jié)
第4章美國早期現(xiàn)代主義藝術(shù)的影響
4．1 城市生活的疏離感
4．2 寫實主義的嬗變
4．3 美國本土現(xiàn)代藝術(shù)大展及收藏
4．4 美國早期現(xiàn)代主義的遺產(chǎn)
小結(jié)
結(jié)論
參考文獻
附錄