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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　本書(shū)依據(jù)權(quán)*版本，遴選包括《查理·卓別林》《凡爾杜先生的神話(huà)》《〈舞臺(tái)春秋〉，或者，莫里哀之死》《海報(bào)女郎的形態(tài)學(xué)研究》等28篇名文。通過(guò)這本著作，我們可以清晰地看到巴贊始終堅(jiān)持電影本體研究，所寫(xiě)文章涉及電影本體論、電影社會(huì)學(xué)、電影心理學(xué)和電影美學(xué)等諸多話(huà)題，為他贏得了“電影的亞里士多德”的崇高榮譽(yù)。他推崇電影現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)，并提出了“電影是現(xiàn)實(shí)的漸近線”和場(chǎng)面調(diào)度理論。在巴贊與《電影手冊(cè)》的推動(dòng)下，法國(guó)電影在二戰(zhàn)后興起了新浪潮運(yùn)動(dòng)。

作者簡(jiǎn)介

　　安德烈·巴贊 1918—1958 《電影手冊(cè)》創(chuàng)辦人之一，法國(guó)著名電影理論家，影評(píng)人，被譽(yù)為“新浪潮電影之父”。他在20世紀(jì)四五十年代發(fā)表的高質(zhì)量電影評(píng)論，集結(jié)成四卷本《電影是什么？》，已成為電影理論史上的經(jīng)典著作和重要教材，是二戰(zhàn)后現(xiàn)實(shí)主義電影理論發(fā)展的一塊基石。巴贊崇尚現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)，發(fā)現(xiàn)并闡述了意大利新現(xiàn)實(shí)主義導(dǎo)演的重要價(jià)值，闡述了蒙太奇與景深鏡頭在電影語(yǔ)言中的辯證關(guān)系，豐富并總結(jié)了作者論，可以說(shuō)“今日法國(guó)電影，誕生于巴贊的思想與探索”（弗朗索瓦·特呂弗語(yǔ)）。

圖書(shū)目錄

上卷
攝影影像本體論
完美電影的神話(huà)
電影語(yǔ)言的進(jìn)化
有聲電影出現(xiàn)以來(lái)剪輯方式的演化
蒙太奇手法的優(yōu)勢(shì)與缺陷
為不純粹的電影辯護(hù)
戲劇和電影（一）
戲劇與電影（二）
《鄉(xiāng)村牧師日記》與羅伯特·布列松的風(fēng)格
查理·卓別林
電影與探險(xiǎn)
繪畫(huà)與電影

下卷
一種關(guān)于真實(shí)的美學(xué)：新現(xiàn)實(shí)主義
《大地在波動(dòng)》
《偷自行車(chē)的人》
德·西卡：場(chǎng)面調(diào)度者
《風(fēng)燭淚》：一部杰作
《卡比莉亞之夜》：新現(xiàn)實(shí)主義的盡頭
為羅西里尼辯護(hù)
凡爾杜先生的神話(huà)
《舞臺(tái)春秋》，或者，莫里哀之死
《舞臺(tái)春秋》之偉大
西部片，或者，典型的美國(guó)電影
西部片的演變
海報(bào)女郎的昆蟲(chóng)學(xué)類(lèi)比研究
《不法之徒》
為《電影中的情色》一書(shū)作注
讓·迦本的宿命
《風(fēng)燭淚》：一部杰作
《卡比莉亞之夜》：新現(xiàn)實(shí)主義的盡頭
偽情節(jié)劇
表象的真實(shí)性
彼岸的世界
敘事方式的革命
四目相對(duì)的瞬間
為羅西里尼辯護(hù)
凡爾杜先生的神話(huà)
《舞臺(tái)春秋》，或者，莫里哀之死
《舞臺(tái)春秋》之偉大
西部片，或者，典型的美國(guó)電影
西部片的演變
海報(bào)女郎的形態(tài)學(xué)研究
定義與形態(tài)學(xué)
海報(bào)女郎的蛻變
海報(bào)女郎背后的哲學(xué)
海報(bào)女郎與電影
《不法之徒》
為《電影中的情色》一書(shū)作注
讓·迦本的宿命