中國(guó)電影批評(píng)的思路與方法

目錄

緒論中國(guó)電影批評(píng)的歷史維度與開(kāi)放視角1
第一章思想批評(píng): 中國(guó)電影批評(píng)公共空間的開(kāi)創(chuàng)18
第一節(jié)《影戲話(huà)》的市民文化思想史意義19
第二節(jié)從《新青年》的視野看《影戲雜志》26
第三節(jié)西潮的反詰平臺(tái): 《真光電影劇場(chǎng)評(píng)論特刊》34
第二章歷史批評(píng): 中國(guó)電影批評(píng)傳統(tǒng)的復(fù)線(xiàn)格局43
第一節(jié)創(chuàng)造“過(guò)去”，療救“現(xiàn)在”: 《說(shuō)倫理影片》45
第二節(jié)傳統(tǒng)文明的現(xiàn)代藥方: 歷史影片之討論51
第三節(jié)開(kāi)啟“地域批評(píng)”的史述傳統(tǒng): 《電影月報(bào)》58
第三章文化批評(píng): 現(xiàn)代中國(guó)電影批評(píng)的日常生活想象67
第一節(jié)《銀幕上的真眼淚》與銀幕外的日常觀念69
第二節(jié)豈止“開(kāi)心”: 傳統(tǒng)文化精神與現(xiàn)代生活指南74
第三節(jié)《銀燈瑣志》: 現(xiàn)代日常文化生活的傳統(tǒng)想象80
第四章審美批評(píng): 現(xiàn)代中國(guó)電影藝術(shù)批評(píng)之建立86
第一節(jié)審美觀念的轉(zhuǎn)向: 從思想批評(píng)到視覺(jué)詩(shī)學(xué)88
第二節(jié)批評(píng)實(shí)踐的轉(zhuǎn)變: 《晨報(bào)·每日電影》的風(fēng)向標(biāo)96
第三節(jié)從反思批評(píng)秩序到中國(guó)電影藝術(shù)批評(píng)之建立104
第五章心態(tài)批評(píng): 中國(guó)電影批評(píng)的抒情傳統(tǒng)與啟蒙心態(tài)115
第一節(jié)蒼生情懷、自省意識(shí)與“市井啟蒙”116
第二節(jié)文化胸懷、探索精神與“審美啟蒙”121
第三節(jié)知性品格、詩(shī)意理趣與“印象散文”127
第六章風(fēng)格批評(píng): 中國(guó)電影導(dǎo)演的人間情懷與性情美學(xué)136
第一節(jié)浩氣長(zhǎng)流: 跨地流轉(zhuǎn)的動(dòng)蕩人生137
第二節(jié)好玩與彷徨的性情魅力與藝術(shù)風(fēng)格141
第三節(jié)影劇圈里的文人骨格與詩(shī)人氣息145
第七章表演批評(píng): 中國(guó)電影明星的文藝道德與文化傳統(tǒng)150
第一節(jié)“左翼”與“軟性”托舉出的黃金時(shí)代151
第二節(jié)銀幕之外: 道德與自由、規(guī)訓(xùn)與懲罰155
第三節(jié)本色表演、性別反串與文化傳統(tǒng)的復(fù)雜性159
第八章產(chǎn)業(yè)批評(píng): 中國(guó)電影創(chuàng)立初期的影院建設(shè)與類(lèi)型提升167
第一節(jié)從茶樓戲園、影戲院到雷瑪斯游藝公司168
第二節(jié)國(guó)片影院托拉斯與夏令配克的黃金時(shí)代171
第三節(jié)雷瑪斯游藝公司的制片絕響與類(lèi)型提升174
第九章離散批評(píng): 中國(guó)電影嚴(yán)酷時(shí)代的跨地流轉(zhuǎn)與多元視角179
第一節(jié)內(nèi)遷: 民族史、政治史的批評(píng)視域180
第二節(jié)留守: 個(gè)體人生、文藝心態(tài)的批評(píng)視角183
第三節(jié)新生: 雙城交匯、影劇互動(dòng)的批評(píng)視野187
第十章代際批評(píng): 中國(guó)電影創(chuàng)作傳統(tǒng)的接力與轉(zhuǎn)型194
第一節(jié)調(diào)和、變奏與轉(zhuǎn)折: 陳凱歌、張藝謀、黃建新195
第二節(jié)流浪、堅(jiān)守與轉(zhuǎn)向: 張?jiān)?、王小帥、賈樟柯197
第三節(jié)雅俗共賞: 在歷史與傳統(tǒng)的往復(fù)與回環(huán)中拓新200
第十一章現(xiàn)代批評(píng): 西方理論與中國(guó)電影批評(píng)的三維視野203
第一節(jié)隱匿敘述: 技術(shù)現(xiàn)代性的工具理性與間離效果205
第二節(jié)詩(shī)意鏡頭: 審美現(xiàn)代性的可變永恒與瞬間意象214
第三節(jié)反思批判: 文化現(xiàn)代性的多元立場(chǎng)和價(jià)值深淺217
第十二章概念批評(píng): 西方電影批評(píng)的思想資源與理論創(chuàng)造221
第一節(jié)從“意識(shí)形態(tài)機(jī)器”到“白話(huà)現(xiàn)代主義”222
第二節(jié)觀眾的位置與想象: “感官反應(yīng)場(chǎng)”與“再現(xiàn)體系”225
第三節(jié)文本細(xì)讀的理論通道: “視覺(jué)世界”與“結(jié)構(gòu)過(guò)程”228
第十三章批評(píng)傳統(tǒng): 中國(guó)電影批評(píng)的歷史視線(xiàn)與啟蒙視角234
第一節(jié)傳統(tǒng)文藝與中國(guó)電影批評(píng)的本土眼光235
第二節(jié)歷史視線(xiàn)與“通俗文化演義”的獨(dú)特傳統(tǒng)238
第三節(jié)從“改良現(xiàn)實(shí)主義”到“公民啟蒙”241結(jié)語(yǔ)中國(guó)電影批評(píng)的方法探索與理論方向246
參考文獻(xiàn)263
后記273