影與文：李道新影視文化批評(píng)集

影視批評(píng)
《孤兒救祖記》：“孤兒”救電影
《神女》：舊上海殘酷之寫真
《壓歲錢》：溫暖而悲愴的人間關(guān)懷
《萬家燈火》：無限悲憫與人倫至情
《劉三姐》：革命年代的聲色之娛
《阿詩瑪》：游走在文化禁錮的邊緣
《街頭巷尾》：歸家念想與道統(tǒng)堅(jiān)守
《巴山夜雨》：意境與抒情
《童年往事》：為生而死與向死而生
《雙旗鎮(zhèn)刀客》：另類的武俠經(jīng)典
《東陵大盜》：早產(chǎn)的印第安納·瓊斯
《頑主》：沉痛的調(diào)侃與無因的反叛
《紅櫻桃》：一座影院與一部影片
《玻璃是透明的》：歷史·文化與個(gè)體·塵世
《說話算話》：電視電影新空間
《跆拳道》：女性意識(shí)及其艱難浮現(xiàn)
《和你在一起》：心靈探詢與價(jià)值重建
《尋槍》：物戀悲劇與生存幻象
《農(nóng)民工》：階層的寓言與電影的社會(huì)學(xué)
《東京審判》：民族意識(shí)與大眾心理的契合
《投名狀》：面向死亡的不忍與善良
《我叫劉躍進(jìn)》：“作家”在“電影”
《兩個(gè)人的房間》：兩代人的懷舊
《一個(gè)人的奧林匹克》：觀眾善待與善待觀眾
《大灌籃》：好看就行
《櫻桃》：母愛原生態(tài)
《左右》：左右的空間與方向
《隱形的翅膀》：開掘體育片的新路徑
《長江七號(hào)》：我們需要周星馳
《民歌大會(huì)》：歌中的家園
《我的兄弟叫順溜》：獨(dú)辟蹊徑的英雄敘事
《買買提的 2008》：民族夢(mèng)想的表達(dá)方式
《鮮花》：風(fēng)情敘事與文化生產(chǎn)
《鍬里奏鳴曲》：民族電影的空間感與生態(tài)意識(shí)
《清水的故事》：面向本土的人文關(guān)懷
《葉問 2》：肯定性的懷舊政治
《葉問 3》：回家的葉問與中國化香港
《梅蘭芳》：戲中人與影中人
《赤壁》：求求觀眾別笑場(chǎng)
《南京！南京！》：國族創(chuàng)痛，個(gè)體無法承擔(dān)
《讓子彈飛》：敘事的圈套與拆解的狂歡
《海角七號(hào)》：在地的美麗與憂傷
《功夫之王》：好萊塢的中國功夫 1
《功夫熊貓》：好萊塢的中國功夫 2
《阿凡達(dá)》：重新發(fā)現(xiàn)電影
《愛在廊橋》：文化感知與個(gè)性表達(dá)
《建國大業(yè)》：國慶獻(xiàn)禮的主流大片
《辛亥革命》：中國電影的革命話語與主旋律電影的話語革命
《柳如是》：歷史中的性與性別
《金陵十三釵》：大屠殺的南京意象與性別敘事
《白鹿原》：四個(gè)版本與四種可能
《致我們終將逝去的青春》：《致青春》與趙薇的“我們”
《西游記之大鬧天宮》：當(dāng)“吐槽”成就票房
《智取威虎山》：電影作為“專業(yè)”
《狼圖騰》：跨國電影的作者論
《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》：以浸入方式介入戰(zhàn)爭(zhēng)體驗(yàn)
《一句頂一萬句》：銀幕上的生活哲學(xué)與生命義理
《我不是潘金蓮》：“畫幅”的哲學(xué)
《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》：清晰得模糊以至陌生
《長城》：跨國電影的文化植入法
《拆彈專家》：香港電影的“我城”書寫

影人感懷
只為明星狂：中國影迷誕生記
電影廣告：招考女演員
中國影迷：在 1931
女星不歸路：光芒中沉沒
邵逸夫：綿長的光影
成蔭：在 1953
蔡楚生：愛與痛
呂班：喜劇仍未完成
謝晉：含淚的追尋
李行：父輩的旗幟
黃仁：不倦的身影
李少白：最高的敬意
程季華：總欠一次聆聽
金冠軍：溫暖的接觸

影事今昔
永不消逝的老電影
不可遺忘的電影傳統(tǒng)
百年中國銀幕：歐風(fēng)美雨日潮韓流
功夫電影：資本與文化的百年運(yùn)作
戰(zhàn)爭(zhēng)電影：記憶、傷痛與拒絕遺忘
《大眾電影》：少年的陽光與夢(mèng)幻
電影學(xué)術(shù)：無人喝彩的尷尬與渴望超越的焦慮
面向內(nèi)地的銀河映像
米高梅：影響中國的電影傳奇
人在歷史的底色中顯影
向電視開戰(zhàn)
劇作不必是文學(xué)
民族電影：理論界的姿態(tài)
杰出的改編是靈魂之間的對(duì)話
做合格的類型電影
類型傳統(tǒng)與發(fā)展機(jī)緣
無文年代的無良寫作
非人的電影生活
我評(píng)獎(jiǎng)，故我在

影著序評(píng)
影展一代的悲歡離合
之于電影的熱愛與激情
電影講稿的創(chuàng)新
不斷講述與逐漸豐滿的歷史
香港影史的解謎與揭秘
“滿映”微觀研究
影史的皺褶與細(xì)節(jié)
女性意識(shí)與創(chuàng)新才華
香港電影史研究新格局
電影內(nèi)部與歷史深處
超越的可能性
后記