我和我的祖國

前言 1 

1 法國電影史傳統(tǒng)——從前衛(wèi)、詩意寫實到淪陷 1 

萌芽 美學鼻祖和跨國霸業(yè) 3 

霸業(yè)粉碎 前衛(wèi)風潮蔚起 7 

詩意寫實 悲觀宿命的片廠風格 12 

戰(zhàn)爭與淪陷 **挫敗，電影勃興 23 

通敵者的爭議 愛國還是賣國? 28 

2 戰(zhàn)后古典主義的建立 33 

光復與重建 工業(yè)基礎(chǔ)與古典主義構(gòu)筑 35 

從戰(zhàn)爭哀歌到商業(yè)類型 黑色電影、喜劇、歷史古裝劇 38 

老將歸位vs新作者風格家 45 

品質(zhì)的傳統(tǒng) 編?。课膶W？制作價值 57 

3 從理論到實踐的新浪潮 59 

作者的策略 電影圖書館、電影手冊、老爸電影 61 

作者論、攝影機筆論 導演評價的大翻案 67 

風起云涌的新浪潮 原因、現(xiàn)象、年輕人 72 

新浪潮的分類 《電影手冊》派、左岸派 78 

4 新潮派的美學與政治 87 

新浪潮美學 本體論、現(xiàn)代主義 89 

一九六八 五月運動，立場分裂 93 

抗爭與行動的年代 電影、理論與議題式草根行動主義 98 

5 《電影手冊》派 105 

讓-呂克·戈達爾（Jean-Luc Godard，1930— ） 107 

神話的誕生 評論和創(chuàng)作的一致目標 111 

戈達爾的電影革命 推翻傳統(tǒng)，唾棄古典敘事 118 

戈達爾的政治革命 批判與行動 129 

戈達爾的錄影時期 探索音畫的主體性 139 

戈達爾與特呂弗 分道揚鑣 152 

《筋疲力盡》 157 

《女人就是女人》 162 

《*兵》 166 

《輕蔑》 168 

《我所知道她的二三事》 173 

《**》 177 

《給簡的信》 180 

《電影史》 185 

《愛之禮贊》 185 

《再見語言》 188 

弗朗索瓦·特呂弗（Fran？ois Truffaut，1932—1984） 193 

童年 自傳？安托萬五部曲 193 

類型 黑色電影？電影人生 200 

女人 愛情？回到品質(zhì)傳統(tǒng) 205 

《四百擊》 208 

《射殺鋼琴師》 210 

《夏日之戀》 215 

《黑衣新娘》 220 

《騙婚記》 223 

《野孩子》 227 

《*后一班地鐵》 231 

《激烈的星期日!》 235 

克洛德·夏布羅爾（Claude Chabrol，1930—2010） 239 

顛覆中產(chǎn)家庭的表象 希區(qū)柯克的懸疑焦慮，塞克的家庭通俗劇 242 

宗教 罪惡的轉(zhuǎn)移，弗里茨？朗的原罪宿命 246 

《美女們》 249 

《表兄弟》、《女鹿》 254 

埃里克·侯麥（Eric Rohmer，1920—2010） 260 

環(huán)境、背景與角色心理過程 262 

說理與行動 知識分子男性vs自覺的女性 267 

天主教與布列松 276 

女性視角 文學性 279 

《圓月映花都》 287 

雅克·里韋特（Jacques Rivette，1928—2016） 291 

挑戰(zhàn)長度與內(nèi)容 規(guī)避傳統(tǒng)，*不妥協(xié) 293 

真實vs戲劇 戲劇排練與角色扮演 296 

《巴黎屬于我們》 300 

《塞琳和朱莉出航記》 303 

《六人行不行》 309 

6 左岸派 313 

喬治·弗朗瑞（Georges Franju，1912—1987） 315 

戰(zhàn)栗與虛無交雜的恐怖詩情 317 

《沒有臉的眼睛》 321 

阿涅斯·瓦爾達（Agnès Varda，1928—2019） 324 

新浪潮之母 文學書寫的記錄風格 326 

女性主義 倒退或激進? 330 

《克萊奧五點到七點》 334 

路易·馬勒（Louis Malle，1932—1995） 339 

新浪潮的先驅(qū) 多元挑戰(zhàn)題材與形式 341 

記錄與戲劇并重 348 

自傳色彩 1944年的法國 355 

《地下鐵的莎齊》 358 

《大西洋城》 362 

《五月傻瓜》 364 

阿倫·雷乃（Alain Resnais，1922—2014） 367 

時間與記憶的囚徒 369 

文學家和作者風格 375 

《廣島之戀》 379 

《去年在馬里昂巴德》 383 

《我的美國舅舅》 388 

《吸煙/不吸煙》 391 

克里斯·馬克（Chris Marker，1921—2012） 393 

知識分子拍電影 396 

提倡集體的行動派 400 

《堤》 402 

阿蘭·羅布-格里耶（Alain Robbe-Grillet，1922—2008） 404 

新小說的電影實踐 405 

《不朽的女人》 410 

《歐洲特快車》 411 

瑪格麗特·杜拉斯（Marguerite Duras，1914—1996） 414 

音畫分離 女性主義？政治立場 416 

簡約主義的美學，自傳式的個人回憶 421 

《印度之歌》 424 

7 新浪潮的回顧及影響 427 

分裂與傳承 神話的崩解及延續(xù) 429 

定義與詮釋之困難 440 

兩個階段的新浪潮 由無政府到反體制 443 

作者理論的沿革與變遷 西方理論之創(chuàng)作者/作品意義研究基礎(chǔ) 446 

電影的政治性和政治現(xiàn)代主義 452 

法國江山輩有新人 外表電影和明信片電影 454 

參考書目 459 

片名對照 465 

人名（及其他）對照 474