戲劇符號(hào)學(xué)視域下的劇本世界

目 錄
導(dǎo) 論 1
第一節(jié) 戲劇符號(hào)學(xué)的界定 1
第二節(jié) 戲劇符號(hào)理論研究史 3
一 西方戲劇符號(hào)理論研究 3
二 國(guó)內(nèi)戲劇符號(hào)理論研究 15
第三節(jié) 本書(shū)研究重點(diǎn)和貢獻(xiàn) 16
第一章 基礎(chǔ)理論 20
第一節(jié) 兩種“符號(hào)學(xué)” 20
第二節(jié) 兩種文本 21
第三節(jié) 戲劇的符號(hào)化 25
一 系統(tǒng) 27
二 符號(hào)化 29
第四節(jié) 符號(hào)的類(lèi)型 31
一 布拉格學(xué)派的符號(hào)類(lèi)型研究 31
二 科贊的符號(hào)類(lèi)型 33
三 皮爾斯的符號(hào)類(lèi)型 33
第五節(jié) 符號(hào)的轉(zhuǎn)義 37
第六節(jié) 置于前景 39
第二章 劇本文本的可能世界 42
第一節(jié) 劇本文本“可能世界”概念 43
一 “可能世界”的理論源頭 43
二 劇本文本的可能世界 44
三 研究理論和方法 45
第二節(jié) 劇本可能世界的建構(gòu)前提 46
第三節(jié) 劇本可能世界的特征 49
一 反事實(shí)特征 49
二 反身性特征 51
三 動(dòng)態(tài)時(shí)間層次特征 54
第四節(jié) 劇本可能世界與現(xiàn)實(shí)世界的關(guān)系 55
第五節(jié) 劇本可能世界的次生世界 58
第六節(jié) 劇本可能世界的故事與情節(jié) 59
第三章 劇本會(huì)話(huà) 63
第一節(jié) 劇本文本分類(lèi)學(xué) 64
第二節(jié) 戲劇話(huà)語(yǔ)與日常話(huà)語(yǔ) 67
第三節(jié) 劇本會(huì)話(huà)的主要特征 70
一 劇本會(huì)話(huà)的指示功能 70
二 劇本會(huì)話(huà)的言語(yǔ)行為功能 79
三 劇本會(huì)話(huà)的語(yǔ)言形式 86
第四章 劇本文本中的舞臺(tái)說(shuō)明 96
第一節(jié) 舞臺(tái)說(shuō)明在劇本文本中的地位 96
第二節(jié) 舞臺(tái)說(shuō)明的類(lèi)型 98
第三節(jié) 舞臺(tái)說(shuō)明的發(fā)展歷程 102
第五章 劇本人物 104
第一節(jié) 劇本文本的行動(dòng) 104
第二節(jié) 劇本人物的傳統(tǒng)研究 107
第三節(jié) 劇本人物的功能研究 109
一 普洛普的行動(dòng)素模式 109
二 索里奧的行動(dòng)素模式 111
三 格雷馬斯的行動(dòng)素模式 112
四 伊拉姆的行動(dòng)素模式 115
五 于貝斯菲爾德的行動(dòng)素模式 116
第四節(jié) 劇本人物與演員 118
結(jié) 語(yǔ) 202
附 錄 204
參考文獻(xiàn) 210