戴望舒譯作選

　　戴望舒（1905-1950），原名戴朝宷，又名戴夢鷗，浙江杭州人，中國著名現(xiàn)代派詩人。他一生共創(chuàng)作了92首詩歌，分別收集在《我底記憶》（1929）、《望舒草》（1933）、《望舒詩稿》（1937）和《災(zāi)難的歲月》（1948）等四部詩集里。其中流傳廣的，除成名作《雨巷》（1927）外，就要數(shù)《我用殘損的手掌》（1942）了。戴望舒的創(chuàng)作實(shí)踐與理論主張都對(duì)新詩發(fā)展做出了重大貢獻(xiàn)。在中國現(xiàn)代新詩發(fā)展的首次十年里，戴望舒在現(xiàn)代主義和后期新月派浪漫主義詩歌所取得的成就之外，另辟一個(gè)現(xiàn)代派象征主義的天地，并在中國古典詩歌與西歐現(xiàn)代主義之間進(jìn)行了成功的嫁接與融合，為漢語新詩的成長做出了杰出的貢獻(xiàn)，也透過感覺、想象和朦朧的情愫，呈現(xiàn)了中國一代知識(shí)分子的心靈軌跡。作家施蟄存稱其為徐志摩之后中國詩壇的“大詩人”。不過，戴望舒更是一位翻譯家，尤其在詩歌翻譯上成就卓著。他是我國翻譯介紹西歐現(xiàn)代詩人的先行者，他通過法語和西班牙語，把法國象征派詩人及西班牙的著名詩人介紹到中國，影響了當(dāng)時(shí)中國文壇的創(chuàng)作之風(fēng)。戴望舒學(xué)習(xí)法語的機(jī)緣，是1925年秋至1926年夏在上海的震旦大學(xué)法文特別班，與施蟄存、杜衡、劉吶鷗等一起，跟隨樊國棟神父（Peren Tostan）修讀法文，也在這個(gè)時(shí)候，他開始接觸到像魏爾倫（Pawl Verlaine）這樣的象征派詩人的作品。之后與施蟄存等一起，相繼創(chuàng)辦《瓔珞》《文學(xué)工場》《現(xiàn)代》等文學(xué)雜志。1932年戴望舒赴法留學(xué)，先后入讀巴黎大學(xué)和里昂中法大學(xué)。留學(xué)期間他并不喜歡聽課，時(shí)間和精力都花在翻譯和旅行上，為去西班牙旅行而學(xué)習(xí)了西班牙文。1935年回國后，又與卞之琳、孫大雨、梁宗岱、馮至等詩人一起創(chuàng)辦《新詩》月刊，成為20世紀(jì)30年代上?，F(xiàn)代主義詩壇的祭酒。

　　戴望舒（1905-1950），中國現(xiàn)代派象征主義詩人、翻譯家等，1920-1930年代，因其詩歌風(fēng)格獨(dú)特，被稱為現(xiàn)代詩派“詩壇領(lǐng)袖”。作為一位深受中西文學(xué)和文化影響的詩人，戴望舒積極尋找中西詩歌藝術(shù)的融合點(diǎn)，創(chuàng)造出了屬于自己民族的現(xiàn)代詩。其創(chuàng)作被譽(yù)為新詩壇的“尤物”，而其翻譯的詩歌散文作品也以高質(zhì)量著稱，為中國翻譯文學(xué)史留下了寶貴的財(cái)富。