認(rèn)知符號(hào)學(xué)

導(dǎo)論：符號(hào)與意義的探尋1
上篇　現(xiàn)象學(xué)與意義理論
Ⅰ.來(lái)自胡塞爾講臺(tái)的視野：現(xiàn)象學(xué)在認(rèn)知符號(hào)學(xué)中的角色15
　　一　引論15
　　二　認(rèn)知符號(hào)學(xué)的構(gòu)建19
　　三　從方法論到本體論認(rèn)識(shí)論33
　　四　走上胡塞爾的講臺(tái)：?jiǎn)⒚蛇\(yùn)動(dòng)傳統(tǒng)中的現(xiàn)象學(xué)56
Ⅱ.分支的自然史：現(xiàn)象學(xué)第一性、第二性、第三性的研究進(jìn)路60
　　一　從胡塞爾到皮爾斯62
　　二　范疇、結(jié)構(gòu)與符號(hào)三分67
Ⅲ.超越“文化的悲劇”：在認(rèn)識(shí)論和交往之間85
　　一　符號(hào)學(xué)科學(xué)的認(rèn)識(shí)論86
　　二　交往以及基礎(chǔ)現(xiàn)象（Basisphenom?ne）的狀況101
　　三　關(guān)于傳播的三種科學(xué)：修辭學(xué)、闡釋學(xué)、符號(hào)學(xué)117
Ⅳ.從模仿的角度看擬態(tài)到模擬性：關(guān)于像似性的普遍理論的思考121
　　一　從像似性到像似符123
　　二　初始和次生像似符136
　　三　像似性的兩個(gè)極端：從擬態(tài)到模擬性表演144
下篇　文化、傳播與演化
Ⅴ.生活世界：文化的認(rèn)知符號(hào)學(xué)155
　　一　生活世界的描畫(huà)156
　　二　深入生活世界：從我群世界（Homeworld）到異世界（Alienworld）161
　　三　歷史的沿革171
　　四　論心靈的相遇178
Ⅵ.關(guān)于對(duì)人類(lèi)（以及少許其他動(dòng)物）合宜的研究的新思考191
　　一　符號(hào)、意義與感知域193
　　二　替代物及系統(tǒng)論214
Ⅶ.文化演化：通過(guò)（部分）其他方式作為進(jìn)化的延續(xù)的人類(lèi)歷史226
　　一　文化作為進(jìn)化中的“大錯(cuò)誤”227
　　二　文化作為性選擇232
　　三　多層級(jí)選擇理論236
　　四　自然與文化進(jìn)化239
　　五　擾亂戰(zhàn)術(shù)的悖論249
Ⅷ.文化符號(hào)學(xué)視野下全球化的三種情境256
　　一　文化符號(hào)學(xué)要素257
　　二　全球化的三種情境258
Ⅸ.符際間性分類(lèi)法管窺266
　　一　基本符號(hào)過(guò)程內(nèi)部的“翻譯”267
　　二　語(yǔ)言之間：翻譯與符號(hào)翻譯269
　　三　不同的符號(hào)資源之間272
　　四　在相同的符號(hào)資源之內(nèi)275
　　五　“轉(zhuǎn)導(dǎo)”的其他含義276
參考文獻(xiàn)280

表目錄
表1-1　唐納德對(duì)記憶類(lèi)型與累積性質(zhì)的關(guān)聯(lián)分析32
表1-2　根據(jù)視角類(lèi)型分組的方法示例，用于發(fā)展綜合認(rèn)知符號(hào)學(xué)理論34
表2-1　皮爾斯文選摘選，描述了皮爾斯第一性、第二性、第三性范疇，以及以上范疇的子范疇（如像似性）的一些實(shí)例70
表2-2　自我和他者的可及性概覽77
表3-1　茲拉特夫（Zlatev 2009b：178）所使用的諸科學(xué)方法，他加入了在進(jìn)路的模式和被研究對(duì)象之本質(zhì)之間的區(qū)別100
表3-2　在與（在洛特曼等人的意義上的 ［Lotman et al.1975］）積累的本性之關(guān)系中被分析的唐納德的記憶類(lèi)型，與皮爾斯和卡西爾的范疇相聯(lián)系（改編自索內(nèi)松［Sonesson 2007b］）113
表3-3　表3-1的一個(gè)擴(kuò)展版本，把生活世界的操作與相應(yīng)的科學(xué)理論的操作聯(lián)系起來(lái)117
表4-1　從皮爾斯的角度來(lái)看（如正文所修正）原則、基礎(chǔ)和符號(hào)之間的關(guān)系（表中的規(guī)約性的基礎(chǔ)以粗體標(biāo)出，因?yàn)槲覀冇欣碛?br />認(rèn)為，皮爾斯不允許任何這樣的基礎(chǔ)與符號(hào)關(guān)系有所區(qū)別）。130
表4-2　模仿這一術(shù)語(yǔ)在不同意義上是有區(qū)別的，特別是模仿作為一個(gè)行為（過(guò)程）把個(gè)別符從類(lèi)型符中分離出來(lái)，模仿作為一個(gè)符號(hào)，取決于表現(xiàn)與內(nèi)容之間的區(qū)別148
表5-1　四種獲取自我及他者的途徑（關(guān)于模擬理論的問(wèn)號(hào)，請(qǐng)參閱下面的文本）184
表5-2　從對(duì)自我和他者的獲取的角度來(lái)看的不同的心理活動(dòng)189
圖目錄
圖1-1　唐納德與符號(hào)有關(guān)的進(jìn)化模型，以及符號(hào)系統(tǒng)和具身符號(hào)31
圖2-1　關(guān)于皮爾斯三元基本意義的建議74
圖2-2　皮爾斯式的范疇、基礎(chǔ)及符號(hào)的再建構(gòu)80
圖2-3　亞像似符：（a）第一性、第二性、第三性基礎(chǔ)圖形；（b）增加像似性；（c）增加第三性，具體表現(xiàn)為符號(hào)關(guān)系81
圖2-482
圖3-1　運(yùn)用了自我（ego）、他者（Alter）和異者（Alius）這三個(gè)術(shù)語(yǔ)的交流模式，改編自索內(nèi)松（Sonesson 1999b）105
圖3-2　皮爾斯式的三范疇，從皮爾斯對(duì)它們的多種描述中推演出來(lái)，根據(jù)索內(nèi)松（2009b；2013b）的論證107
圖3-3　伴隨著一些被符號(hào)學(xué)所啟發(fā)的附加物的、對(duì)于唐納德的演化階段的描述114
圖4-1　兩張圖示猜謎和一張可以看作是圖示猜謎的圖像：a.正落入馬提尼杯的橄欖或穿著暴露泳衣的女孩的特寫(xiě)鏡頭（受到阿恩海姆的啟發(fā)，并在1992年提及［Sonesson 1992］）；
　　　　b.卡拉奇的解謎關(guān)鍵（墻后的泥瓦匠）；c.面部或瓶子（受到赫默倫［Hermeren 1983：101］的啟發(fā)）139
圖4-2　語(yǔ)言符號(hào)（箭頭代表［潛在的］像似關(guān)系）141
圖4-3　圖像符號(hào)（箭頭表示［潛在的］像似關(guān)系。文中提到了一些可能被推論的實(shí)例，但是尚不清楚這些區(qū)別是否有實(shí)驗(yàn)對(duì)象）143
圖5-1　可以從塔爾圖學(xué)派的文章中推斷出的標(biāo)準(zhǔn)模式（在索內(nèi)松2000年文章的中有解釋?zhuān)?63
圖5-2　修正后的文化符號(hào)學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)模式167
圖5-3　文化符號(hào)學(xué)的擴(kuò)展模式167
圖5-4　由索內(nèi)松在1999年提出的整合布拉格學(xué)派和塔爾圖模式的傳播模式170
圖5-5　文化之間的傳播（文化1可以是自我文化、他者文化或者異文化；文化2可以是與1不同的任何文化）171
圖5-6　這是對(duì)唐納德的進(jìn)化階段的一種表現(xiàn)，帶有一些符號(hào)學(xué)上的啟發(fā)172
圖5-7　作為投射的移情179
圖5-8　作為推理的移情180
圖5-9　巴赫金對(duì)于投射理論的倒置183
圖7-1　廣義的意識(shí)以及狹義的達(dá)到不同層級(jí)的意識(shí)的手段231