空間的美術(shù)史

　　以“空間”為核心的研究方法在美術(shù)史學(xué)科的發(fā)展中有何根據(jù)和邏輯？　“空間”的概念是否有包容和超過“圖像”及“形式”的潛能？　這種潛能是否表現(xiàn)為對于客體、主體和原境等常規(guī)概念的打破和連接？　對這些問題的追尋能否導(dǎo)致一套研究和解釋方法，　一方面超過圖像、建筑和文化的習(xí)慣性分野，　一方面將客體、原境和主體納入一個整合的分析過程？　雖然“空間”不是形象和物件，　但它在美術(shù)和建筑中總是具體的，非抽象的?！∵@三個講座將通過對我以前做過的中國美術(shù)史的個案進(jìn)行總結(jié)和再思考，　對“空間分析”的語匯和方法進(jìn)行初步提煉，　探討建立美術(shù)史研究中的一個方法論的可能性。　——巫鴻

　　巫鴻，美國國家文理學(xué)院終身院士，著名美術(shù)史家、藝評家和策展人?，F(xiàn)任芝加哥大學(xué)美術(shù)史系和東亞語言文化系“斯德本特殊貢獻(xiàn)教授”、東亞藝術(shù)研究中心主任及斯瑪特美術(shù)館顧問策展人。他是許多國際委員會的成員，包括美國古根海姆美術(shù)館亞洲藝術(shù)參議會委員、華僑城當(dāng)代藝術(shù)中心館群（OCAT）學(xué)術(shù)委員會主席和余德耀美術(shù)館學(xué)術(shù)委員會主席?！≈饕饔校骸段淞红簦褐袊糯嬒袼囆g(shù)的思想性》《中國古代藝術(shù)與建筑中的“紀(jì)念碑性”》《重屏：中國繪畫中的媒材與再現(xiàn)》《廢墟的故事：中國美術(shù)和視覺文化中的“在場”與“缺席”》等?！∽g者：錢文逸，藝術(shù)史研究者，主要研究領(lǐng)域為中世紀(jì)晚期至早期現(xiàn)代的歐洲視覺文化及藝術(shù)史學(xué)史，在倫敦大學(xué)學(xué)院藝術(shù)史系獲得本科及碩士學(xué)位。于2016至2017年任OCAT研究中心公共項目部副主任。